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第五章 摄影和电影（第10页）

1942年12月，一个特别的圣诞连线广播节目（多个电台连接）将家中的听众与德国士兵连接起来，他们驻扎在庞大纳粹帝国的遥远角落里，从北极圈到北非，从大西洋海岸到苏联。

《点播音乐会》讲述了一对年轻夫妇的故事，英格·瓦格纳〔IngeWagner，伊尔斯·沃纳（IlseWerner）饰〕和赫伯特·科赫〔HerbertKoch，卡尔·拉达兹（CarlRaddatz）饰〕在1936年的柏林奥运会时坠入爱河，但后来内战爆发，赫伯特作为秃鹰军团的飞行员被派往西班牙，他们失去了联系。

1939年波兰被袭击之后，赫伯特仍然深爱着英格，便向电台节目《国防军点播音乐会》发出请求。

两个人终于又找到了对方。

科里·罗斯辩称这部电影之所以如此成功，是因为它将最近的事件带入了戏剧性的情节中，因为它使用了一些原始的纪录片片段。

但最重要的是，它告诉德国观众，对国家的奉献并不会妨碍个人幸福和个人愿望的实现，相反，它最终会帮助实现个人幸福。

到1939年德国开战时，大约有700万德国人或10%的人口拥有照相机。

为了向德国士兵推销相机，福伦达光学仪器公司做了一个广告，广告上画着一个士兵，脖子上挂着一个皮套，据称是皮套里的相机救了他的命。

这则广告声称，一枚手榴弹碎片卡在了照相机里而不是士兵的身体里。

在医院休养期间，他又订购了一部救过他命的同款福伦达相机。

这台设备非常坚固，完全可以阻挡战争可能造成的很多伤害——虽然广告最后开玩笑说，用大炮瞄准相机并不一定是什么好主意。

受插图杂志和新闻短片中广告图片的鼓舞，许多德国士兵把相机带到了战场上。

一小拨人也在他们的背包里带了手持摄像机。

普通德国士兵拍摄的战争照片是什么类型的呢？这些私人照片与官方的摄影作品是一致的还是不同的呢？官方发出的照片是由宣传公司约15000名摄影师在1943年之前随军拍摄的。

二战期间，这些宣传公司的摄影师在德军战斗的每一条战线拍摄了至少350万张照片。

其中数百张照片发表在大批量发行的插图杂志和报纸上，数百万读者可以看到。

插图杂志——《信号》（Signal）以20多种语言出版，并在所有被德国占领的国家发行，巅峰时销量达到250万册。

这些图像在很大程度上帮助塑造了德国人和欧洲人看待战争的方式。

帕梅拉·斯威特（PamelaSwett）、科里·罗斯和法布里斯·德·阿尔梅达（Fabriced’Almeida）认为如果我们想要了解为什么数以百万计的德国人被纳粹政权吸引，甚至为之着迷，我们就需要承认它给那些种族上被接纳的人带来了快乐。

战争带来的最重要的乐趣之一是使德国男性和一小部分女性有机会前往新纳粹帝国的每一个角落。

带着照相机的德国士兵就像游客一样。

在被占领的法国，他们拍摄了著名地标的照片；在巴黎，他们站在特罗卡德罗广场上，背后就是埃菲尔铁塔（正如希特勒在法国首都的旋风之旅中所做的那样），或者他们坐在圣心大教堂的台阶上，还有蒙马特的红磨坊、凡尔赛宫、孚日山脉和诺曼底海岸。

在希腊，士兵摄影师为帕台农神庙拍照。

景观是重要的主题，但迈肯·乌姆巴赫表示，西欧的景观照片与在东方拍摄的照片有很大不同。

在西方，照片中呈现的景观是经过塑造的、“文明的”

、可亲的。

西欧显然属于一个熟悉的“文化空间”

（Kulturraum）。

然而苏联一望无际的草原却不是这样的，特别是当道路因为秋雨变得泥泞不堪时，整个景象就显得毫无吸引力，诡谲神秘，甚至充满威胁。

在广袤无垠的东方大地上，德国士兵并没有归属感。

像一战时一样，德国士兵也通过照片来展示德国的军事力量，比如其闪电战在西方的胜利。

他们还拍摄了敌方领土内被摧毁的建筑物、铁路线和桥梁的照片，摧毁或缴获的敌方火炮、坦克和其他武器的照片。

敌方战俘的照片也出现在士兵的相册里。

摄影师对黑人和殖民士兵特别感兴趣。

在法国拍摄的照片中也出现了普通民众的身影。

在苏联，对普通民众的拍摄更加具有民族研究价值。

苏联的普通民众在德国士兵眼中是具有异域特点的、奇怪的、未开化的他者形象。