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第五章 摄影和电影（第11页）

暴行照片构成了官方和私人战争摄影的重要区别之一——正如我们所看到的，插图杂志确实刊登了暴行的照片，但只有那些据称是苏联人犯下的暴行的照片。

然而，在其他方面，私人和官方战争照片的视觉世界比我们想象的更接近对方。

普通士兵摄影师们复制了他们在插图杂志上看到的主题和观点，他们还从负责拍摄杂志照片的战争摄影师那里购买了一些照片，贴在自己的相册剪贴簿中。

虽然私人和官方战争摄影不是简单的相互观照，但它们往往在共享的想象框架中重叠在一起，这一框架定义了战争本来是什么样子。

与摄影和电影的其他邂逅

在第三帝国，德国人还有许多其他方式邂逅并使用照片和电影图像。

由于篇幅的原因，不可能把所有方式都考虑详尽。

但至少可以提供一份简要的可能性清单，这是很重要的。

如果我们住在乔塞大街4号的两名居民中有一位是吸烟者，他一天或一周中的一站可能是当地的烟草商，那么从4号向北走10分钟即可到达位于乔塞大街33号的克拉拉·阿姆斯洛（ClaraAmeslower）。

在这里，他可以买一包香烟，香烟盒里附赠可收藏的摄影卡片或购买照片的优惠券。

在第三帝国期间，这些摄影图片的发行量可与插图报纸及杂志相匹敌。

例如，由利是美烟草公司创建的香烟图片服务，在其高峰期出售了约240万册相册，顾客可以在相册中贴上希特勒或新德国武装部队的照片，或由该公司随每包香烟赠送的1936年奥运会的照片。

我们住在乔塞大街4号的两位居民也可以通过大规模生产的明信片的形式获得照片——1933年之前，明信片描绘的是旅游和历史遗址，但此时也包括希特勒的肖像。

一些明信片是由希特勒的私人摄影师海因里希·霍夫曼制作的，他呈现了这位国家元首“不为人知的一面”

（AsNoOneKnowsHim是霍夫曼最畅销的照片集的题目。

照片集是另一种视觉类型，是第三帝国另一个重要的摄影“平台”

）——换句话说，明信片上展现的是希特勒私人生活中安静的瞬间。

迈肯·乌姆巴赫指出，在风格和主题上，这些由霍夫曼拍摄的照片与数百万德国人在20世纪30年代拍摄的私人家庭照片类似。

它们试图表现出与大量官方照片和画像中“伟大”

的政治家希特勒所不同的，这位纳粹独裁者“更人性”

的一面。

在第三帝国时期，摄影成为众多纳粹组织和机构的基本做法。

如果我们的两位居民，或1933年至1945年间居住在这里的其他德国人，是希特勒青年组织、纳粹女童和妇女组织、帝国劳工局、党卫军、德国警察或其他任何第三帝国机构的成员，他们也会看到（甚至可能帮助制作）该机构活动的照片。

这些组织中的许多人认为创造自己的摄影记录非常重要——这样才能保证建立自己的“内部”

照片实验室。

一些组织和机构还会出版插图杂志，在杂志上发表这些照片供内部消费，但也是为了向更多的德国公众宣传自己的组织。

比如米里亚姆·阿拉尼（MiriamArani）发现，在被占领的波兰，德国警方和党卫军拍摄了大量照片。

其中一些被用来识别和残酷迫害波兰人、犹太人和任何其他非德国裔的人，党卫军或警察将他们视为第三帝国危险的敌人。

其他发表在《警察》（ThePolice）等杂志上的照片也在该机构内流通。

这些照片庆祝德国警察在波兰的“成就”

，并试图塑造强大的自我形象，培育警察部队内部的集体归属感。

德国警方的个别成员也在波兰拍摄了自己的私人照片。

一个盖世太保的特工编了一本厚厚的相册，其中主要是他认定的德国敌人的照片——当然这些敌人仍然主要是犹太人和波兰人——而他的任务是消灭他们。

作为武器的照相机

纳粹懂得如何利用相机作为武器。

犹太人被羞辱甚至被谋杀的照片是第三帝国视觉经济不可或缺的组成部分。