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第五章 摄影和电影（第9页）

第一次世界大战开始之初，参战各国政府都关闭了受欢迎的娱乐场所——因为在如此严肃的时期，这些地方似乎太“轻浮”

了。

然而，二战时期，为了鼓舞民众士气，电影院、无线电广播及其他形式的大众娱乐形式依然继续正常运转，这是一件大事。

事实上，战时去看电影的德国人比和平时期还要多，而且最成功的一些德国电影也是在德国战争时期制作的。

在战争的头两年，电影观众的增长一方面是因为德国人需要转移注意力，另一方面是因为他们对信息的需求，甚至后者的因素更大。

成千上万的德国男人被派到前线，他们的亲戚朋友想了解战争的最新情况。

对于这些影迷来说，新闻可能比故事片更重要。

据科里·罗斯报道，柏林几家新开的电影院为了满足民众对战争信息的渴求，每天只播放新闻短片，有的甚至达到10个小时的播放时间。

在战争的头两年里，新闻片的优势在于能够或多或少真实地报道德国所取得的一系列不可否认的胜利。

呈现给德国观众的战争情形无须经过重大篡改。

然而，观众逐渐开始对新闻片所展示的战争场景产生怀疑，这种怀疑甚至在入侵苏联之前就有了。

例如，据科里·罗斯报道，1940年2月，驻扎于德累斯顿的德国士兵就曾对一部展现德国侦察兵在洛林穿越法国边境的高调电影表达了嘲讽。

但是新闻短片中对1941年开始的苏联战争中不断增长的伤亡人数则轻描淡写甚至完全忽略，这引起了观众对官方来源新闻的质疑。

尽管如此，新闻短片仍然成功地将信息和娱乐结合起来，至少在此之前是这样的。

然而，对新闻短片失去信心并没有造成电影观众的减少。

事实上，越来越多的德国人被吸引到电影院去观看纳粹政府认为值得拍摄的、高质量、高成本的故事片。

据科里·罗斯介绍，1943年至1944年间，德国人去看电影的平均人数比1939年增加了40%左右，是1933年的3倍之多。

随着盟军轰炸行动摧毁了许多柏林电影院，以及德国电影业生产的电影越来越少，我们住在乔塞大街4号的两位居民实际上会发现越来越难买到首映剧场的票。

罗斯表示，排队买票的队伍中会爆发打斗，票通常只能从黄牛手中获得。

战争期间，我们住在乔塞大街4号的两位居民可以看到不同类型的电影。

历史剧描绘了德国过去的天才领导人〔《俾斯麦》，1940年；《弗里德里希·席勒》，1940年；《伟大的国王》，1942年（Bismarck，1940；FriedrichSchiller，194，1942）。

〕其他电影戏剧抨击了德国现在的敌人，财阀般的大英帝国〔《卡尔·彼得斯》和《欧姆·克鲁格》，1941年（CarlPetersander，both1941）〕和苏联（GPU，1942）。

1940年制作完的电影《贾德·塞》（JudSü?）和《罗斯柴尔德家族》（TheRothschilds）揭露了背信弃义的犹太人——被纳粹视为德国最大的威胁。

《朱德·塞斯》（JudSüss）是第三帝国最成功的电影之一。

到1945年，超过两千万观众或约三分之一的成年人都看过这部电影。

纳粹承诺，击败敌人将使第三帝国成为一个庞大的新帝国，所有种族上被接纳的德国人都会从中受益。

纳粹希望大制作的故事影片不会只是为了取悦德国观众，还要向德国人表明，他们的个人幸福取决于“国家的命运”

，他们要动员民众支持这场战争。

然而，至少现在个人的幸福必须服从于对胜利的责任和承诺。

讲述了普通德国男人和女人在二战期间故事的《点播音乐会》（Requestcert，1940）和《伟大的爱情》（TheGreatLove，1942）能够成为在纳粹德国最受欢迎的两部战时电影也就不奇怪了。

这两部电影都吸引了大量观众。

据科里·罗斯报道，到战争结束时，《点播音乐会》卖出2650万张票，《伟大的爱情》卖出2800万张票。

《点播音乐会》成为多媒体制作的奇迹。

这部电影的灵感来自一个非常受欢迎的广播节目，节目邀请听众按要求发送一段音乐，在广播中播放，送给对他们很重要的人。

在战争期间，这个广播节目在战斗阵线和家庭阵线之间建立了一个听得见的纽带，一个正如纳粹所看到的“广播中的人民共同体”

。

重新命名的《国防军点播音乐会》（RequestcertfermanArmedForces）邀请士兵们发送他们的音乐片段送给重要的人。