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第四章 建筑与艺术（第7页）

前者曾在1936年至1943年间担任帝国视觉艺术协会的主席。

尽管他曾一度保持更进步的风格〔艺术史学家弗朗兹·罗（FranzRoh）在1925年的一项研究中认为他是魔幻现实主义最有希望的支持者之一〕，但对他的任命标志着对现代艺术的反对和国家权威的扩张。

齐格勒以描绘古典场景中僵硬的**而闻名。

一些同时代的人觉察到他作品中的古怪特质，私下里嘲笑他为“德国**大师”

。

然而奇怪的是，齐格勒的画作却备受推崇，成为第三帝国最常被描摹的作品之一。

他种族化的主题，理想化的风景，强调现实主义的风格，使他的画作经常被列入有关纳粹文化的展览中。

巴伐利亚州绘画收藏集包含齐格勒的《四个要素》（FourElements），并经常将其出借〔比如借给纽约的古根海姆博物馆（GuggenheimMuseum），用于举办名为“混乱与古典主义”

的展览〕。

齐格勒有相当高超的技术才能：从1933年开始，他一直是慕尼黑学院的教授，教了一代学生。

虽然他的作品数量相对较少，但却备受瞩目：挂毯版的《四个元素》悬挂在1937年巴黎世界博览会德国馆的中央大厅（并赢得了金牌），而其原作位于慕尼黑元首大楼（Frürerbau）希特勒的办公室外。

齐格勒是位杰出的艺术家，却因为领导了清除国家收藏的“堕落”

艺术品的运动而声名狼藉。

他领导的三人委员会从博物馆中清理了约2.1万件艺术品。

1937年，慕尼黑举办了“堕落艺术展”

，他在开幕式上发表了一篇尖酸刻薄的演讲（此前一天，希特勒还主持了德国艺术之家的落成典礼）。

齐格勒臭名昭著的演讲将他对“文化布尔什维克主义”

“血脉与土地”

之间的联系以及犹太人构成的有害威胁等思想结合在了一起。

在随后的几年里，他与留在纳粹德国的现代主义艺术家们进行了斗争。

而颇具讽刺意味的是，这个反自由主义的狂热分子竟在1943年初因表达失败主义观点而被盖世太保逮捕。

齐格勒被送往达豪（Dachau）集中营，但希特勒在六周后亲自下令释放他，并允许他秘密退隐。

阿道夫·齐格勒的战后生涯也平淡无奇。

他住在巴登郊外的一个村庄里，直到1959年去世，享年67岁。

很少有艺术作品能像阿诺·布雷克的雕塑那样，捕捉到国家社会主义的精神和风格。

就像他们所代表的具有种族优越感的超人一样，布雷克的巨大雕像也经常以具有威胁性或军国主义的姿态出现在国家博物馆和纳粹官方建筑的显著位置。

他获得了教授职位，并通过周密计划，在奥德河畔（OderRiver）的弗里岑（Wriezen）建了一所工厂，在那里监督他的作品的大规模生产，他还有一座曾经属于腓特烈大帝的城堡。

在为政权创作丰碑式的英雄雕塑时，他偏离了自己作为现代艺术家的本真——他曾是被法国现代大师阿里斯蒂德·梅洛（AristideMaillol）所称道的一位年轻雕刻家。

布雷克曾一度被广泛认为是最有希望成为德国新艺术大师的人。

在20世纪20年代末，就连著名的犹太现代艺术交易商阿尔弗雷德·弗莱希泰姆（AlfredFlechtheim）也认为他是一名艺术家。

但布雷克在1932年法西斯意大利研究中见证了不朽雕塑的潜力〔当时墨索里尼（Mussolini）政权正走向更宏伟的“帝国风格”

〕。

戈培尔在罗马的马西莫别墅拜访了布雷克和其他艺术家。

1933年春天，他请这位雕刻家回到新德国。

布雷克答应了，很快就找到了阿尔伯特·斯佩尔这个重要的赞助人。

二人在文化领域（以及其他领域）成为领军人物。

斯佩尔控制了大量的财政预算，并将其中的一大笔资金交给了布雷克：数百万马克的账单仍保存在档案记录中。

他们在为帝国创造财富的同时也充实了自己的口袋。