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第十二讲 巴别尔 简洁而深沉的天才作家（第10页）

《骑兵军》的大多数小说结构严谨，情节生动，扣人心弦。

如《盐》先写一个挺体面的妇女要求搭乘军用列车:“自从打仗以来，我成天抱着个吃奶的娃娃，在各地车站受苦受难，这回我想乘车去跟我丈夫团圆，可铁路上怎么也不让我搭车”

，然后写战士们出于怜悯之心，让她搭车，巴尔马绍夫甚至提醒大家不准欺负她，因为“你们自己也都是由你们的母亲奶大的”

。

然而，最后巴尔马绍夫竟然发现，她的婴儿既不吃奶，也不吵闹，很是可疑，抢过来一看，原来包着的是整整一普特盐，这是一个女盐贩子。

而且，她被扔下列车后，竟然像铁打的一样，坐了一会，拍拍裙子，又去贩盐，于是在哥萨克的怂恿下，巴尔马绍夫一枪“从共和国的面容上洗去了这个耻辱”

。

《多尔古绍夫之死》也写得起伏跌宕，紧凑完整:先写战斗的激烈，红军的失败，然后再写电话兵多尔古绍夫负了重伤:“他的肚子给开了膛，肠子掉到了膝盖上，连心脏的跳动都能看见”

，他希望“我”

给他一枪，以免被敌人逮住，但“我”

不忍心朝战友开枪，让他非常伤心也十分痛苦，这时排长阿弗尼卡来了，他接过多尔古绍夫的证件，朝他的嘴里开了一枪，还痛骂了“我”

一顿，差点没把“我”

打死。

《敖德萨故事》也大多如此。

正因为如此，马克·斯洛宁指出:“巴别尔的短篇小说是严谨和精练的。

人们常常提起莫泊桑和契诃夫是他的老师。

但是，巴别尔的小说不像契诃夫的小说那样，运用‘拉长的故事情节’和过于谨慎的陈述技巧，而是具有生气勃勃的、急剧发展的情节，并具有戏剧性的、有时是十分荒谬的**。

《红色骑兵》和《敖德萨的故事》中的特写是优美和简洁的，结构非常匀称。”

总体来说，巴别尔小说语言的特点是准确、简洁而又新颖、鲜活。

他曾说过，作品的语言“必须像战况公报或银行支票一样准确无误”

，宣称:“在恰当时刻使用一个句号，比任何尖刀都能更锋利地刺入人的心窝。”

因此，他特别注意小说语言的准确和简洁，帕乌斯托夫斯基说:“小说中每一个多余的词汇都会引起他简直是生理的憎恶。

他把手稿上的多余词语恶狠狠地勾去，铅笔把纸都划破了。”

简洁是巴别尔小说突出的特点，他能用三言两语或寥寥几笔甚至几句简短的对话，就勾勒出一种景致，写活一个有个性的人物，或渲染出一种气氛。

与此同时，他又把优美典雅的诗意语言与方言俚语乃至各种粗话结合起来，大量运用各种修辞手法等形象的表现方式，使语言新颖、鲜活，如“怯生生的贫困在我们地铺上方汇聚拢来”

（《泅渡兹勃鲁契河》），用诗的语言让抽象的贫困鲜活起来，简洁而生动;“我爱不释手的文句沿着荆棘丛生的小道朝我走来”

（《我的第一只鹅》），把静态的文句拟人化，让它像人一样在荆棘丛生的小道中挣扎前行，从而简洁而形象地写出了创作的艰难而作者又乐此不疲;“人皆有一死。

永生的只有母亲。

母亲一旦故世，会把对她的回忆留于世间，谁也不会亵渎这种回忆。

对母亲的追念把同情灌输给我们，一如浩瀚的大海把水灌输给分割世界的河川……”

（《拉比》），更是通过一连串比喻，把对母亲的感情表达得含蓄蕴藉，并且使母亲成为一种象征;“犹太小镇的一座墓葬地。

在沃伦的榛莽中有亚述的存在，东方在其中神秘地阴燃”

（《科齐纳的墓葬地》），则像跳跃的诗句一样，把犹太小镇墓地的悠远、古老的东方色彩生动、形象而又含蓄地表现出来;“被撤了职的师长孤家寡人般独自住在那里，各级指挥部里那些溜须拍马的人和他断绝了往来。

各级指挥部里那些溜须拍马的人如今都把屁股对着这个战功赫赫的师长，胁肩谄笑地忙于从军长的微笑中钓取油滋滋的烧鸡”

（《一匹马的故事》），用稍微有点重复的语言极其形象地表现了各级指挥部溜须拍马者们的丑态;“那是在大白天向着黄昏伛下身去的时候”

（《政委康金》），“睡意像头逃避恶犬追逐的狼那样从睡铺上逃掉了”

（《盐》）;“月亮活像一头迷途的小牛犊，在乌云中跳动”

（《哥萨克小娘子》），“黄昏贴着长凳兴冲冲地走了过去，落日熠熠闪光的眼睛堕入普里斯普区西面的大海，把天空染得一片通红，红得好似日历上的大红日子”