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第十二讲 巴别尔 简洁而深沉的天才作家（第9页）

这种对大相径庭的情节的运用，正是巴别尔的风格和艺术的特点:他在描写粗鲁的同时，又描写温柔;在描写凶狠残忍的同时，又描写高尚的理想;在描写**和亵渎之后紧接着就是英雄的牺牲。

尽管他的描述充满了令人如此反感的细节，以致被人指责为虐待狂、色情和玩世不恭，但是，它们却是以优美的韵律散文、简练的词句表达出来的;他的富有诗意的想象具有抒情性质，感人至深。

他的全部技巧建立在基调的冲突与感情的矛盾之上，也是建立在人与环境的冲突之上。

为了描写爱情的觉醒和一个孩子的**的梦幻，他选择充满疾病、令人恶心的事物和暴民的扰乱为背景。

在另一个故事中，他的主人公，一个犹太教教师的儿子成了共产党员，最后死于伤寒。

他的公文夹里放着列宁和麦莫纳笛斯的画像，它们紧紧地靠在一起;一束姑娘的卷发夹在党的第六次代表大会的决议中;斜体的希伯来文的诗句写在俄语传单的空白处。

就像他的主人公把子弹当作书签夹在《雅歌》中那样，巴别尔把抒情的章节和自然主义的叙述，诗意奔放的想象和对肉欲的**裸描写交织在一起。

这种对立事物的互相抵触同样也给他的敖德萨故事带来一种独特的、浪漫的和相互矛盾的情调。”

这样，巴别尔就非常真实地“刻画了在充满矛盾、暴力、动**和剧变的特定时代普通红军战士的崇高与卑琐、人性与本能、人性与义务、宽厚与残忍等种种心态”

（李明滨等），写出了有血有肉、真真实实的普通红军战士形象。

这种诗意与粗俗的交织，也体现在《敖德萨故事》中，如“窗外繁星散立，像是大兵们在随地拉屎拉尿，蓝色的穹宇间浮游着绿莹莹的星星”

（《日薄西山》），大兵们在随地拉屎拉尿的粗俗与蓝色穹宇间浮游着绿莹莹的星星的诗意并列出现，从而使粗俗与诗意交织在一起。

小说中很多篇章采用第一人称限知内视角，大多数情况下，作家设计了“我”

——柳托夫，一个彼得堡大学法律系毕业的知识分子，奉命来到狂放不羁、野性十足但骁勇善战的骑兵军当中，通过“我”

的眼光来展示骑兵军的方方面面，他们的优点与缺点，尤其展示了文明、人道主义的“我”

与粗野、有点残暴的哥萨克骑兵战士的冲突，以及“我”

的逐渐趋同于他们。

“我”

既是叙述者，也是小说中的一个重要角色，参与了许多重要事件。

有时，也让作品中的主人公以第一人称的方式，作为叙述者来讲述故事，如《政委康金》就是政委康金讲述自己怎样以两个人杀死八个敌人的故事，《盐》则以战士巴尔马绍夫给杂志主编写信讲述亲身经历的方式，述说了女走私者把盐伪装成婴儿欺骗战士的做法以及最后的死亡，《叛变》也是以巴尔马绍夫回答侦查员布尔坚科的问题的方式，讲述自己所见到的“叛变”

。

这种第一人称限知内视角的好处是叙述者知道得不比读者多，他的叙述因而更加集中、真实，让人有身临其境之感，能更好地写出战士们的一切。

与此同时，作家又精心安排，在不少篇章中变换视角，从而形成多变的视角，以更好地叙事。

有时，巴别尔也采用第三人称全知视角，如《战马后备处主任》《寡妇》。

有时，他精心安排双重视角，既有“我”

的叙事，更有“我”

转述或引述别人用第一人称方式讲述的故事，从而变成小说中的主人公代替柳托夫而作为叙述者以第一人称的方式讲述故事，如《家书》的整个框架是讲述一个叫库尔丘科夫的红军战士向“我”

口授、由“我”

代书一封家书，在此框架下，是库尔丘克夫以第一人称向母亲讲述亲人们因政治立场不同而自相残杀的惨烈故事:当白卫军官的父亲捉住并凶残地杀死当红军的儿子，另一个当红军的儿子为报仇，追捕并杀死了父亲;《马特韦·罗季奥内奇·巴甫利钦科传略》首先是叙述者“我”

向大家要求熟悉这位红军将领的传略，然后一转，变成这位红军将领用第一人称讲述自己如何踩死地主尼基京斯基而投奔革命的经历;《普里绍夫》也是通过“我”

与主人公同路，他在路上向“我”

讲述他如何为了被白军杀死的父母，而向整个村镇有关人士报复的事情。

王若行指出，之所以让别人代替“我”

来充当叙述者，是因为“我”

对这些叙述者主人公的做法与观点并不赞同:这些叙述者“所讲述的事件要么骇人听闻，要么荒唐透顶，而叙述主体所表明的立场、看法，由于事件的残酷与荒谬全然一致，仿佛是残酷或荒谬本身所发出的声音。

譬如巴甫利钦科有关‘活的滋味’的领悟（《马特韦·罗季奥内奇·巴甫利钦科传略》），巴尔马绍夫对枪杀女盐贩子的说明（《盐》），等等，若是由柳托夫来说，不会那么理所当然。

所以，‘我’只得暂时让出叙述者的位置”

。