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第十二讲 巴别尔 简洁而深沉的天才作家（第11页）

，“残阳紫红色的眼睛扫视着下界，于入暮时分擒住了在大车底下打呼噜的格拉奇。

一道稍纵即逝的夕晖射定在这个睡大觉的人脸上，火辣辣地数落着他，将他撵到了尘土飞扬、像风中的黑麦那样闪着光的达利尼茨街”

（《父亲》），则以拟人的手法简洁、形象地写活了景致;“晚霞好似开了膛的野猪的血在乌云中流淌”

（《日薄西山》），则以极其生活化的比喻符合军人眼光地写出了乌云中的晚霞色彩。

江弱水承认巴别尔的洗练、简洁、鲜活、生动，并且认为在这方面，他远远胜过海明威:“读巴别尔，让我想到了莎士比亚、拉伯雷，想到了《老子》《庄子》，想到了《水浒传》，可就是想不到海明威。

大家老是把巴别尔跟海明威相提并论，我觉得，两个人的差距不可以道里计。

是不是巴别尔说自己的语言‘必须像战况公报或银行支票一样准确无误’，让人想到海明威的‘电报体’?其实两者不完全一样。

电报要的是‘压缩’，战况公报或银行支票要的是‘准确’。

海明威当然很质朴，但他刻意要用一种很酷的语言进行表述，有时便不免造作，比如《老人与海》，让人觉得‘有点假’（刘大任:《纽约客随笔》，72页，辽宁教育出版社，2001）。

他又特别喜欢到处点睛。

《老人与海》一开头就说老人桅杆上的破帆‘看上去真像一面标志着永远失败的旗帜’，中间又说海龟被剖开几个小时那颗心还在跳动，‘老头儿却想:我也有这样一颗心’;还一再说什么老人梦见了狮子，这都是‘慧由己树，未足任也’的幼稚和矫揉。

所以我每次读到下面这句话，就要失笑:‘一个人并不是生来就要给打败的，你尽可以把他消灭，可就是打不败他。

’这分明是自揭底牌嘛!总之，海明威给自己注射了太多的雄性激素，可巴别尔衬出了他的娘娘腔。”

正因为上述特点和艺术成就，巴别尔在俄国文学乃至世界文学中占有独特的地位。

帕乌斯托夫斯基宣称:“巴别尔是作为一个胜利者和革新者、作为一个一级大师出现在文学中的。

如果仅仅为后人保留他的两个短篇小说——《盐》和《戈达里》，那么，甚至仅用这两篇小说就可以证明，俄国文学步入完美的脚步是那样平稳，就像在托尔斯泰、契诃夫和高尔基的时代一样。”

马克·斯洛宁认为:“巴别尔无疑是二十世纪最有才华的俄国小说家之一，也是第一流的苏联散文作家。”

美国作家、评论家辛西娅·奥捷克在为2001年美国诺顿出版公司出版的《伊萨克·巴别尔全集》所写的“导言”

中，甚至提出:“人们现在应该将巴别尔和卡夫卡这两位思想敏锐的犹太作家放在一起考察……两人可被视为二十世纪欧洲具有同等地位的作家。”

巴别尔在文学上既有继承，也对苏联文学产生了较大的影响。

爱伦堡在巴别尔选集重版序言中谈到他的继承，认为他的文体既渊源于果戈理、契诃夫和莫泊桑，又接近于海明威、斯坦贝克的风格，即不是讲述人物而是提示人物，回避作者的议论，注重人物对话等。

而正像孙越指出的那样:“当代苏联文学中仍可以听到巴别尔的回声，比如说《骑兵军》的体裁:以‘我’作为故事叙述人，虽然没有贯穿始终的情节线索，但人物、事件相互关联，由系列短篇小说构成一部长篇，这种灵活随意的结构方式承上可以追溯到屠格涅夫的《猎人笔记》，启下见于五十年代特罗耶波利斯基《一个农艺师的札记》，七十年代阿斯塔菲耶夫的《鱼王》等。

其他如特里丰诺夫，多次谈到巴别尔那种‘用点线勾勒’的方法对自己创作的影响。”

[俄]巴别尔:《敖德萨故事》，戴骢译，北京，人民文学出版社，2007。

[俄]巴别尔:《红色骑兵军》，傅仲选译，沈阳，辽宁教育出版社，2003。

[俄]巴别尔:《骑兵军》，戴骢译，北京，人民文学出版社，2004。

[俄]巴别尔:《骑兵军》，孙越译，广州，花城出版社，1992。

[俄]巴别尔:《骑兵军日记》，王若行译，北京，东方出版社，2005。

江弱水:《天地不仁巴别尔》，载《读书》，2008（12）。

[俄]帕乌斯托夫斯基:《文学肖像》，陈方、陈刚政译，北京，人民文学出版社，2002。

彭克巽:《苏联小说史》，北京，十月文艺出版社，1988。

王天兵:《巴别尔文风及黑帮电影与〈敖德萨故事〉及〈红楼梦〉之关系》，载《中华读书报》，2007年5月16日第15版。

王天兵:《哥萨克的末日》，北京，新星出版社，2008。

[1]参见王天兵:《巴别尔文风及黑帮电影与〈敖德萨故事〉及〈红楼梦〉之关系》，载《中华读书报》，2007年5月16日第15版。

[2]巴别尔:《骑兵军》，戴骢译，38页，北京，人民文学出版社，2004;后面出处相同的译文不再注出，而只在文字后标明篇名。