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第十三讲 布尔加科夫 幽默的荒诞作家（第1页）

第十三讲布尔加科夫:幽默的荒诞作家

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布尔加科夫是俄国现代文学中难得的一位幽默的荒诞作家，其独特的艺术风格甚至使人称其为魔幻现实主义的始祖，其实，他比魔幻现实主义更多一份苦涩的幽默。

一、用幽默的怪诞、荒诞揭示怪诞、荒诞的现实

米哈伊尔·布尔加科夫（1891—1940），1891年5月15日生于基辅一个知识分子家庭，是家庭七个子女中的长子，祖父、外祖父都是俄国东正教的牧师，父亲是基辅神学院的一名讲师，主要从事古代历史和西欧宗教的研究，后来由于工作出色，晋升为神学博士、教授。

母亲瓦尔瓦拉曾是女子中学教师。

父母组成了一个祥和、民主、好学、自尊、热爱艺术、追求真理、崇尚思考、鄙薄媚世、不畏权势、淡泊名利的知识分子家庭。

在父亲的影响下，布尔加科夫自幼对文学、音乐、历史、基督教很感兴趣，并且七岁就创作了第一个短篇笑话《斯维特兰娜的奇遇》。

1901年进入当时著名的亚历山大第一中学读书，受不少一流教师的影响，开始对人文科学感兴趣，阅读了大量俄国和世界文学名著。

1909年至1916年期间，他就读于基辅大学医学系，毕业后还没拿到证书，便作为红十字志愿者奔赴俄德战场西南前线。

1916年从前线被派往斯摩棱斯克省偏僻的斯科尔斯克乡村医院，成为一名乡村医生，后转至县城，在维亚济马市迎接了十月革命。

在多年的行医过程中，他所见到的俄国社会从上到下、形形色色的愚昧无知使他震撼，也使他后来下定决心弃医从文试图唤醒全民的觉醒。

与此同时，他与塔霞的恋爱和婚姻遭到母亲的强力干涉。

温玉霞指出，母亲对他来说就是家庭生活中“强权”

的表现者，母亲对他婚姻的干涉，就是对他个人权利的压制，这可以说是布尔加科夫早期创作中“个人与权力”

关系主题的来源。

20年代中期以后，布尔加科夫经受了个人创作磨难，将家庭的这种“个人与权力”

的关系在创作中扩展为“作家与政权”

“艺术与权力”

的关系。

在与母亲发生的冲突、争吵中，他第一次感受到“个人与权力”

关系的微妙，他极力要摆脱母亲的强权控制，要求身心自由，以致在30年代创作的剧本中将“艺术与权力”

的关系提到首位。

布尔加科夫通过撰写一系列莫里哀生平和普希金生平的历史剧本，隐晦地表达了政府不应过多干涉艺术，应该尊重艺术家的自由，并给艺术家创作以充分的空间。

1918年，他回到基辅开业行医，经历了多次政权更迭。

1919年，他被邓尼金分子裹胁到北高加索，被征入邓尼金的志愿军当医生，并开始在北高加索报纸上发表作品。

他的兄弟们也都参加了白军，在内战结束后，除了米哈伊尔以外，都流落到巴黎。

1920年，布尔加科夫毅然放弃医学投身文学。

1921年，他几经辗转，身无分文地来到莫斯科并试图留下来发展。

在莫斯科，他为许多报纸撰稿，但固定的服务单位是铁路工人的报纸《汽笛报》。

在《汽笛报》报社，他结识了许多有威望的人。

1922年至1923年间，布尔加科夫有许多小品文、特写和短篇小说不断见报，还发表了中篇自传体小说《袖口手记》的片断。

20年代中期，他开始喜欢英国作家赫伯特·乔治·威尔斯的作品，并写了一些带有科幻风格的小说。

1923年至1925年间创作的短篇小说集《恶魔纪》（一译《魔障》《魔鬼》）和中篇小说《不祥的蛋》《狗心》（1987年才在苏联发表），讽刺现实中的反常现象，引起文坛注意。

在这三年里，布尔加科夫先后创作了大量小品和篇幅长短不等的小说，确立了自己在苏联文坛的文学地位。

《红色王冠》《狗心》《不祥的蛋》都是此时具有代表性的作品。

他的第一部长篇小说《白卫军》也是在这一时期创作的。