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第六讲 别雷 最具探索性的象征主义作家02（第9页）

，即置身于所描写的世界之外而又要使这种世界完善的权利，在别雷的小说中，受到了动摇。

换言之，作家那“交响乐队指挥”

的地位，既得到显示又受到贬值。

作家那种作为小说世界中一切事物的最高评价者与最后裁决者的形象，由叙述本身不时地否定。

因而，小说的叙述者常戴上各种面具，或故作癫狂，或佯扮小丑。

《银鸽》中一方面是叙述者以上帝式无所不知的视角在叙事，另一方面又让主人公达尔雅尔斯基等人沉湎于自己的内心，展示其心理流程，而叙述者又常常站出来与读者对话，造成一种亲切、真实感，如“一个黑眼睛的像是画出来的美人，嘴唇像你的多汁的马林浆果一样甜，一副轻佻的小脸蛋，要是你看上她一眼，那么接吻就不会像五月的苹果花瓣那样柔和，她会成为你的爱人——可别说这是你的爱人:你可别对着她圆圆的**，对着她在拥抱中瘫软地融化掉的——就像火中的蜡烛一样——苗条的胴体喘粗气;你可不要凝视她白皙的、粉红色指甲的纤足;你要把她的手指吻个遍，然后再吻一遍，从头开始，——最好能把这些都做到:她会用小手把你的脸捂住，于是，透过透明的肌肤，你会在亮处看到她体内的血液流动时发出红色的光泽;但愿你也不要去深一步探问你马林浆果一样的情人，除去发笑时的酒窝，甜腻的唇须，从额头上飞起的头发的烟团和指缝间颜色变幻不定的血液:再不要盘问自己的情人，对你、对她，你们的爱情就会缠绵悱恻……”

《彼得堡》在这方面更加灵活多样，既有叙述者全知全能式的叙事，也有各位主人公内心的各种意识流动，甚至瞬间意识、幻觉，更经常出现叙述者的插话（如“这就是我这位斯捷普卡所见到的:可是对于这所有的一切，我的斯捷普卡——他的理解等于零”

），以及叙述者与读者的对话——这种对话形式多样，或者就像与读者一道在叙事，如“我们描述了陌生人从十字路口到密里昂纳街一家小饭馆的路;接着，我们描述了坐在小饭馆里的情况，直到那个著名的‘突然’，因为它，一切都中断了……现在，我们来考察他的心灵……我们向参政员迎面走去;趁那位轻率的密探还无所事事地待在局里，我们来充当密探”

，或者与读者面对面交谈，如“读者!‘突然’你觉得熟悉他们。

当灾难性的和不可避免的‘突然’临近时，你为什么像只鸵鸟把头缩进羽毛里?……现在你在我面前也像一只鸵鸟;但你想躲藏起来是白费心机——你对我了解得很清楚;你也了解那不可避免的‘突然’……你听着……你的‘突然’偷偷躲在你背后，有时它比你先到房间里;你最先会惊恐万状:背上产生一种不愉快的感觉，仿佛有大批无形的东西像扑向敞开的大门似的扑到你背上……”

更重要的是，正如周启超指出的那样，这部小说形成了叙述视角的落差:“初看上去，这几乎是一部侦探小说，可是，这种侦探性仅仅是小说象征世界的最表层。

并且，这个侦探故事的情节在小说中被别雷打成了碎片。

别雷在小说叙述中暗示:这个故事的所有人物——都不过是作家—叙述者的‘脑力游戏’的产物。

别雷使叙述者位置自由升降。

降格时，叙述者成为人物之一，叙述者的世界与人物世界吻合，叙述的事件获得‘逼真性’;升格时，叙述者处于作家的位置而与人物分开，成为作家—叙述者，暗示叙述的事件的‘虚构性’。

这是小说叙述视角的落差，在这种落差中，叙述技巧本身被**，叙述自身的结构引起注意，被叙述的对象的内在特征（人物的意识生命）与叙述主体的内在特征（也主要是意识生命）都得到共时的‘呈现’。

也就是说，就在意识流变的状态中来呈现人物的意识流变的轨迹。”

林精华认为，《彼得堡》在叙事视点上开拓了小说生存空间，对20世纪西方文学发展具有开风气之先的作用。

其主要创新在于，采用了内视点叙事，而且这种内视点不仅仅由主人公来承担，还涉及其他人物（文本开端叙事者对主人公阿波罗身世历史采用零聚焦介绍，转移到行为叙述时则一般用人物本身的视点，为叙事中心从叙述人物的外在行为向内心世界转化创造了极大的可能性），内视点所显示的意义不完全对观察对象而言，对观察者本身也不无意义。

他还指出，叙述视点处在不断变化的状态，还特别反映在主人公视点向叙事者转变的过程中，别雷的叙事者不仅仅是故事讲述者，也是文本中一个潜在的人物，作者曾经说过，“文本中真正的故事空间是某个人的心灵，这个人没有在小说文本中出现，他因为大脑的活动而疲惫不堪”

。

正是通过叙述者视点，我们发现彼得堡是一个拼凑起来的城市，它作为城市存在，在文化上的无根性、不完整性、杂糅性，把东西方文化联系在一起的特性，成为每一个人的共同感觉，同样，正是叙事者视点呈现出1905年革命在某些知识分子眼中的变体。

叙事者使叙述视点内化的现象，几乎无所不在。

正是叙述视点这种多变性以及其中呈现出的向内转的趋向，使小说意识空间和心理时间能够不断地被切换，能够有机会突出叙事的重要性，成为从不同角度叙事的意识流小说。

参考文献

[俄]别雷:《银鸽》，李政文、吴晓都、刘文飞译，昆明，云南人民出版社，1998。

[俄]别雷:《彼得堡》，靳戈译，北京，作家出版社，1998。

杜文娟:《诠释象征——别雷象征艺术论》，北京，中国传媒大学出版社，2006。

管海莹:《建造心灵的方舟——论别雷的〈彼得堡〉》，北京，人民出版社，2012。

李辉凡、张捷:《20世纪俄罗斯文学史》，青岛，青岛出版社，2004。

林精华:《从俄国小说到苏联小说的叙事中介——关于俄国白银时代小说叙事视点的研究》，载《北京师范大学学报》（社会科学版）1998（1）。

《批评·美学·象征主义理论》（两卷本），莫斯科，艺术出版社，1994。

[1]参见曾思艺:《在孤独中重铸性灵，追求永恒——别雷诗歌概论》，见《湖湘文化与世界文学》（第2辑），长沙，湖南文艺出版社，2003。