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中国影像文化全球影响力生成的换位思考基于中国大陆送展奥斯卡影片文化表达失败的案例反思（第3页）

“在国际传播中，偏见常常是和想象联系在一起的。”

[7]当我们指责抱怨中国电影在“走出去”

的过程中受到了太多的来自西方的不公正待遇，被太多的误读、误解的时候，本文想要做到的，即以参加奥斯卡最佳外语片角逐的《滚蛋吧！

肿瘤君》为例，从文化差异的角度提供一种可能的西方理解方式，毕竟这部影片在国际传播的不经意间，给西方提供了太广阔的想象维度与阐释可能。

而美国奥斯卡这个电影奖项是一个区域概念、意识形态非常强烈的奖项。

东西方文化土壤大相径庭，如果不站在对方的角度审视自身影片中所存在的差异性文化符号，可能就会导致意料之外的后果，甚至呈现出一个与自己想要表达的天壤之别的差异形象。

“距离越远的传播往往导致越丰富的想象，这些传播显然是建立在陌生的基础上，换句话说，越是缺乏了解的事物，通常越是需要我们使用想象力去理解。

特别是当这种区别由异质构成，它们分属于不同的文化区域时，情况就更是如此。”

[8]《滚蛋吧！

肿瘤君》里所携带的北京“女汉子”

、暖男“娘娘腔”

、外企“受气包”

等人物形象，在中国语境中，拉近了中国观众与影片的距离，实现了观影共鸣；但是，这些极致的人物形象漂洋过海来到北美大陆就可能被西方观众想象为一个阴盛阳衰、民族羸弱的族群构成。

此外，“美国是多种族杂居的多元集合体，民族概念并不清晰，一直需要得到民族身份认知、认同，而这种认知、认同主要是通过构建实现的，即通过对异域空间的想象与理解来实现对自身民族身份的界定”

[9]。

而影片中所塑造的病童形象却不时地手持大刀，战斗欲望强烈；熊顿梦境里的病魔敌人又以金发蓝眼的白人为想象参照，这就难免不使奥斯卡主办方美国人敏感产生警惕甚至敌意了。

在跨文化传播过程中，如果多多换位思考，许多问题似乎可以迎刃而解。

假想，如果奥斯卡最佳影片奖颁给一部基于东方人（中国人）形象为恶魔想象的影片，我们又会作何感受呢？！

（作者系中央民族大学副教授）

[1]袁媛、张维重等：《〈滚蛋吧！

肿瘤君〉编剧谈》，载《当代电影》，2015（9）。

[2]袁媛、张维重等：《〈滚蛋吧！

肿瘤君〉编剧谈》，载《当代电影》，2015（9）。

[3]原文泰：《〈滚蛋吧！

肿瘤君〉：小妞电影的新拓展》，载《当代电影》，2015（9）。

[4]齐伟：《从〈滚蛋吧！

肿瘤君〉看到坚强乐观的自己》，载《中国艺术报》，2015-08-17。

[5]刘宏：《跨文化传播中的想象》，载《青年记者》，2015（7）。

[6]袁媛、张维重等：《〈滚蛋吧！

肿瘤君〉编剧谈》，载《当代电影》，2015（9）。

[7]刘宏：《跨文化传播中的想象》，载《青年记者》，2015（7）。

[8]刘宏：《跨文化传播中的想象》，载《青年记者》，2015（7）。

[9]李莹：《美国电影中被“他者化”

的中国形象的演变》，载《青年记者》，2015（7）。