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第四章 探戈作曲家（第5页）

胡里奥·德卡罗，探戈小提琴家、乐团指挥、作曲家。

1899年12月11日出生于布宜诺斯艾利斯的巴尔瓦内拉区，父母亲都是意大利移民，他在12个兄弟中排行第二。

大他两岁的弗朗西斯科也是著名的小提琴家。

当他还不到两岁时，全家搬到了圣泰莫区，他父亲在这里经营了一家乐器店。

所以胡里奥家的兄弟从小就与乐器结下了不解之缘。

他先开始学习钢琴，父亲是他的启蒙老师，随后师从布宜诺斯艾利斯早期音乐学院的创建者之一，钢琴家大卫·波利亚。

尽管学了钢琴，但他还是和哥哥一起学习小提琴。

兄弟俩从小就经常随父亲出现在阿罗拉斯、菲尔伯等探戈人演奏的场所，由此走上了探戈创作和演奏的道路。

早期的音乐家们非常赏识胡里奥的音乐天赋，因此他在少年时期就被招入了探戈乐队。

胡里奥·德卡罗的艺术成就不仅定格了传统乐团的模式，还将马菲亚和劳伦茨结合在一起，成为探戈历史上最杰出的班多内翁琴二重奏。

德卡罗创作的作品也给探戈历史留下了一笔非常宝贵的财富，其代表作有《博埃罗》（Boedo）、《不幸的陪伴》（Malajunta）、《亲爱的土地》（Tierraquerida）、《我的抱怨》（Miqueja）、《克里奥尔人的骄傲》（ullocriollo）等。

1980年3月11日，胡里奥·德卡罗在布宜诺斯艾利斯省银海市去世。

他的出生日期和加德尔一样，12月11日被定为每年的探戈日。

值得一提的是，德卡罗成为万众瞩目的焦点，他对音乐的品质要求非常严格，给已经走向没落的“旧时代”

带来了一道亮光，在探戈王国里产生了一股强有力的感染力。

这股感染力也得到了一批早期探戈创作者的后代的传承，并且在探戈的“新时代”

里大放异彩。

他对六重奏乐团的整合是让人充满希望的，所有的乐器都听从他的小提琴指挥，作为当时最著名的小提琴手之一，德卡罗在那个时代实现了乐器的最佳整合。

“旧时代”

里钢琴作为关键的主导乐器的垄断局面逐渐被打破，主旋律的小提琴演奏占据了一席之地。

弗朗西斯科·德卡罗认为，和声在乐团中起到填补、桥梁、装饰、转调的作用。

这也就预示着在传统乐团中优秀演奏家作为指挥的道路预先铺开。

特别是在此后的诸多著名传统乐团中，很多优秀的钢琴音乐家在乐队中扮演着指挥的角色，如奥斯瓦尔多·普格列瑟、阿尔曼多·费德里科、埃克尔·格拉内、爱德华多·斯卡利斯、阿尔曼多·巴黎奥蒂、奥斯卡尔·纳布里塔诺、何塞·帕斯夸尔等。

真正将班多内翁琴完全融入传统乐团的大师则是佩德罗·马菲亚，他运用班多内翁琴勾画出了一套完整的音乐思想，自如地运用班多内翁琴的音阶的跳跃的特点缔造了一个探戈小王国。

他最大的成就是用班多内翁琴取代了“尖锐”

的笛子，这在“兵慌马乱”

的“旧时代”

里是一大盛事。

低音提琴加入乐队成为了传统乐团一笔非常宝贵的财富，低音的震慑力加强了探戈的节奏感，并且在探戈传统乐团中占据了一个不可动摇的位置，将低音提琴引入探戈这种拉普拉塔河畔大众音乐的是演奏家莱奥波尔多·汤姆森，可惜他英年早逝，1925年去世时只有36岁，这是探戈史上的一大遗憾。

在他之后的一大批活跃在各大传统乐团的低音提琴大师或多或少都流露出这位先驱的影子。

译者注

阿根廷探戈中的传统乐团是指六重奏乐团，它包括两把班多内翁琴，两把小提琴，一架钢琴和一把低音提琴。

图4-7佩德罗·马菲亚与探戈作曲家们的合影