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第六章 探戈的文学（第1页）

第六章探戈的文学

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在本书中，已经对一些重要的词作家进行了介绍。

在这里当然也不必对探戈歌词进行彻底的讲述，但有必要用一个简短的篇章来介绍词作者以及发展的趋势，在新时代中，歌词和音乐的磨合是最重要的变革之一。

探戈的歌词并不是简单的一首诗，其构想是被唱出来，而不是被说出来的，而且有很多是按照音乐写出来的。

这些歌词的结构，创作的方法，把握的节奏，渐进强调的语气，均来自探戈的音乐，来自探戈的环境，来自探戈的精神。

换句话说，有很大一部分写得非常好，而且已经流传成经典的探戈歌词，是根据其先有的旋律创作出来的。

拉普拉塔河流域的城市中混杂的人群结构映射出了人们的语言、语调和意愿的多样性，这些均是探戈文学的源泉。

帕斯夸尔·康图尔西用拉普拉塔河流域最大众的语言这样描写妓院里的皮条客：“他们因妓女的离开而哭泣。”

他还这样描述那些被情人抛弃的妓女：

可怜的女孩，

已经有了心上人，

却只能用眼神去讨取他的心。

今天没有鞋子

也没有衣服可穿，

她拖着病重的身躯

没有朋友给她提供栖息地。

——《原因》（Elmotivo）节选，由胡安·卡洛斯·科比安创作

同样的语言也激起了埃斯特万·弗洛雷斯作词的欲望。

但在他的歌词中却出现了另外一种风格。

在大众阶层中，弗洛雷斯是一位非常犀利的生活观察者，作为一名诗人，他更是一位记者。

法官先生，我出生在城市的郊区。

充满巨大悲痛的郊区，

某个晚上我在社会的泥潭上

盖起了一个简陋的小屋。

从少年起，我就在这个泥潭中翻滚，

那些权贵们也将在这个泥潭里腐烂。

法官先生，您看看，到底要怎么活着

才能知道将来活的不那么痛苦！

——《审判》（Sentencia）节选，佩德罗·马菲亚作曲

当然如果用端着酒杯在沙滩上晒太阳的心情，是非常容易来议论像《审判》等歌词的价值的，但是还是有一些作品，如《面包》、《坏心肠》（Malaentra?a）、《勇敢》（Audacia）等，通过对人物和周边环境的刻画反映出了一个真实的社会。

《阿雅库切街上的情人旅馆》（ElbulindelacalleAyacucho）就是弗洛雷斯其中一部社会写实的好作品之一。

恩里克·桑托斯·迪斯塞博罗的作品更加突出的则是生活中一些悲观的思想，所谓失败的冷酷无情，一些斗争产生的恐慌。

他创作的一些怪诞的作品也具有很大的影响力。