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第四章 探戈作曲家（第3页）

2005年6月14日，在加德尔逝世70周年之际，布宜诺斯艾利斯和蒙得维的亚市政府共同决定将以后每年的这一天定为加德尔日。

但《我悲伤的夜晚》并非是加德尔最经典的代表作。

在他短暂的一生中，留下了非常多的经典作品，如《一步之遥》《回归》《溜达、溜达》《我亲爱的布宜诺斯艾利斯》《你爱我的那一天》《小路》等，都被很多探戈传统乐团演奏，不仅版本众多，也作为探戈作品的代表，被演绎成流行版本。

图4-4《一步之遥》

加德尔浑厚的男中音在吉他简单的伴奏中被强烈的呈现出来。

所以由他演唱的大量作品中，有很大一部分是由吉他伴奏的，且不适合在舞会中出现。

所以在布宜诺斯艾利斯的探戈舞会中很少听到加德尔的作品。

他和他的小伙伴弗朗西斯科·卡纳罗的乐团录制的两张唱片，特别是华尔兹风格的乐曲如《我不知道你的双眼对我做了什么》（Yonosequémehausojos）、《秋天的玫瑰》（Rosadeoto?o）等，均是舞会中舞者们非常喜欢的曲目。

加德尔绝对是独一无二的，他确定了探戈所有的演唱规则，并且成为一种非常特殊并被广泛接受的探戈表现形式。

他从作为独唱歌手演唱第一首探戈开始，在处理歌词，如何强调每个词句以及说唱音乐与歌词的方式时便与众不同，在随后的40年里一直被其他歌手效仿。

还可以说，加德尔在他独特的风格中为演唱探戈所注入的所有元素，都是很自然地采用了传统痞子和流浪汉等底层阶级在各种行为中所锤炼出来的特性。

加德尔的演唱形式对很多探戈歌唱家产生了深远的影响，其中最为明显的当属伊格纳西奥·科尔西尼（Ignai）和奥古斯丁·马加尔迪（AgustinMagaldi）。

但是这种演绎风格并没有得到回应，真正的演唱探戈的传统是纯加德尔式的。

像查尔罗（Charlo）这样跟在加德尔身后的伟大的独唱演员，几乎都能强烈地感受到加德尔的演唱方式。

译者注

伊格纳西奥·科尔西尼，被誉为“马背上的歌手”

，1891年12月13日出生在意大利特洛伊纳市，和加德尔一样，科尔西尼在5岁时被母亲带到布宜诺斯艾利斯，他父亲的情况也不详，科尔西尼于1967年7月26日去世。

1913年，科尔西尼在布宜诺斯艾利斯的巴伊亚布兰卡市认识了加德尔，后者在当时已经表现出很强的演唱才能。

科尔西尼演唱的所有探戈均有吉他伴奏，从他的演唱风格甚至抱吉他的姿势都可以看出他受到了加德尔很大的影响。

科尔西尼演唱的经典曲目《永别》（ElAdios）就是为了表达对这位恩师和挚友英年早逝的悲痛之情。

探戈乐团的歌唱演员因加德尔的演唱所形成的帝国引力而产生，有一批人因加德尔而取得了显著的成绩，如罗得格斯·勒森德、拉伊、贝隆、菲奥伦蒂诺、马里若、里维罗等，尽管他们都有了自己的风格，但依然含有加德尔的特点。

随后，女性演唱者也加入了演绎探戈的队伍中，在1920年之后，出现了四位杰出的女性歌者。

罗西塔·基洛加（Ra）、阿苏塞娜·麦萨尼（AzuaMaizani）、利贝尔塔·拉玛尔凯（LibertadLamarque）和梅赛德斯·西蒙内（MercedesSimone）。

探戈转变过程中技术的革新和音乐研究的作用

在探戈历史的转变过程中，探戈作品积累到一定程度之后因某些作品的强大影响力决定了两个不同时代的特征，但是它们之间也存在着相互关系，特别是乐器的技术和审美的相互影响。

音乐家们要展现自己的理想，实现自己的抱负，都需要不断加强自己的技术水平，以更好地将自己对音乐的理解呈现出来。

探戈犹如一条弹簧，自由的竞争和教学的系统化均是这条弹簧能够伸缩自如的润滑剂。

纵观探戈的书面版本，罗贝尔托·菲尔伯作为20世纪初最著名的探戈艺术家之一，曾发出一个警告，“好的终究是好的”

。

揭示了因探戈新的音乐形式的传播和研究的推广而在所有音乐家们中产生的利益之争。

他说：“我恳请大家循序渐进并且耐心地学习这种新的伴奏乐器（班多内翁琴），它将使任何一支探戈的演奏变得更加容易。”

“德国人”

阿多罗·伯恩斯坦是最早精通用班多内翁琴演奏探戈的音乐家。

尽管在“旧时代”