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第四章 探戈作曲家（第2页）

所有的乐团指挥争先演绎，史学家胡安·勒吉多在他的《探戈的东方沿岸》一书中写道：“这首曲子用最质朴最简单的旋律打动了所有民众的心。”

皮亚佐拉认为，“这是全世界最恐怖的探戈”

。

弗朗西斯科·卡纳罗认为，“《化装舞会》具有一种非常独特的力量，它的音乐结构足以让整支乐团拥有飞天的感觉，它既有非常柔美的小提琴旋律，又有班多内翁琴和其他重要乐器的变奏部分。

更大的亮点是，它能让指挥和乐团成员之间非常巧妙地擦出**的火花。

每位传统乐团的指挥都有自己的原则，个人展现探戈的方式，但演奏《化装舞会》让所有的指挥们倍感自豪，这是最棒的探戈”

。

《化装舞会》也成为探戈舞会中必不可少的曲目，DJ们不管在最后一个节目（Tanda）放哪个乐团的音乐，这个节目的最后一曲必定是《化装舞会》。

图4-2《化装舞会》演出海报

并不是任何一首诗歌配上探戈音乐就能成为探戈歌词。

探戈歌词是根据诗歌的长短、语气以及音乐乐句的范围进行调整的。

特别是我们接下来要分析的诗词环境，最终形成了一个自然的探戈人文气候。

目前已经证实的第一首含有歌词的探戈是1916年创作的《我悲伤的夜晚》（Mie），词作者是帕斯夸尔·康图尔西（Pastursi），由钢琴家萨穆埃尔·卡斯特利奥塔作曲，这首探戈最初的名称是《祭奠》。

这首词是用很普通的语言创作的，并没有掺杂俚语。

从这里也可以得出新旧两个时代的另一个主要的区别，在“旧时代”

里的探戈，严格意义上讲是没有歌唱的。

探戈史学家路易斯·谢拉对康图尔西为探戈所作出的贡献做出这样的评价：“当帕斯夸尔·康图尔西出现在探戈的舞台上时，他的形象发生了巨大的变化。

他扭转了探戈作为一种低俗艺术的局面。

决定这种转变的影响是什么？赛歌。

康图尔西有赛歌歌手的背景。

维罗尔多作为一名吉他手和歌手曾想过给探戈写词，他给萨博立多的民谣《时髦女》写过词。

在真正的民族表达中，探戈和赛歌相辅相成。”

《我悲伤的夜晚》在布宜诺斯艾利斯市中心的埃斯马尔达剧院首次登台，由卡洛斯·加德尔演唱，之后在轻歌剧《狗牙》的演出中被广泛传开。

图4-3探戈歌者：卡洛斯·加德尔

在探戈的历史变革中最大的幸事莫过于卡洛斯·加德尔的出现。

译者注

卡洛斯·加德尔是阿根廷探戈的名片，他的《一步之遥》出现在著名的影片《闻香识女人》中之后广为流传，成为了人们接触探戈并且迷恋上探戈的理由，他不仅是著名的探戈歌唱家、探戈作为演唱方式的奠基人，也是作曲家、电影演员。

加德尔出生于1890年12月11日，因此每年的这一天被定为阿根廷探戈日。

加德尔的出生地有两个版本，一个是在法国的图卢兹市，这是历史研究学者们普遍认同的版本。

另一个是在乌拉圭的塔瓜伦博市，但这个版本更多的被认为是乌拉圭人为了和阿根廷人争夺探戈在拉普拉塔河流域的地位而虚构的。

加德尔在出生后不久便被母亲带到布宜诺斯艾利斯，从小就生活在科连特斯大街的杂货市场区，他的艺术天赋也在这里养成。

年轻时加德尔的歌唱天赋就被挖掘出来，先是由意大利人教他演唱意大利民歌，后来和其他几名小伙伴组成了多重唱乡村民谣组合。

1917年康图尔西创作的《我悲伤的夜晚》由加德尔演唱，这也标志着探戈演唱时代的开始。

1935年6月14日在由哥伦比亚首都波哥大飞往麦德因的途中，加德尔和他的同伴们因飞机失事而丧生。