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第四章 探戈作曲家（第1页）

第四章探戈作曲家

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探戈在作曲领域里的变革是巨大的。

当这种艺术种类的创作精神、表达意图在众多的大众艺术中被接受并脱颖而出时，便预示着一种全新的音乐品种的诞生。

在探戈的变革浪潮中，有一些名字和探戈的历史是共存的：胡安·卡洛斯·科比安（1896—1953）、恩里克·德尔菲诺、奥古斯丁·巴尔第（1884—1941）、爱德华多·阿罗拉斯（1891—1924）和何塞·马丁内斯（1893—1939）。

科比安和德尔菲诺的作曲风格是非常特别的，很容易和其他风格区分开来。

他们的曲谱至今都被认为是旋律型探戈发展的开端。

他们作品的完整性、协调性和明确的意图已经超越了此前一批被视为探戈起源的作品。

科比安的主要作品有：1913年创作的《原因》（Elmotivo），1917年的《莎乐美》（Salomé），1920年的《给水和面包》（Apanyagua）和1922年的《我的避难所》（Mirefugio）。

1917年3月，科比安和德尔菲诺联合创作的《无忧无虑》（SanSouci）在蒙得维的亚首演；1918年再次在蒙得维的亚的索利斯大剧院狂欢舞会上演出，阿罗拉斯乐团演奏了科比安的《圣水》（Aguabendita）；1920年5月，在布宜诺斯艾利斯歌剧院上演的轻歌剧《熟食店》中，当红女演员玛利亚·波德斯塔（MariaPodestá）首次演唱了两位作曲家再度联合创作的经典作品《小米隆加》（Milonguita）；1921年10月，另一部轻歌剧《当一个穷人高兴的时候》在布宜诺斯艾利斯国家大剧院上演时，德尔菲诺作曲的《遗忘的酒杯》首次由演员何塞·西卡雷利演唱；1923年6月，在同一家剧院里，轻歌剧《他们没跟我诉说痛苦》中也上演了他的另一部探戈作品《我们的父亲》（Padrero）。

德尔菲诺的这些旋律优美的作品，其创新的曲式结构在旧时代算是一笔宝贵的财富。

奥古斯丁·巴尔第、何塞·马丁内斯和爱德华多·阿罗拉斯三位作曲家的作品有着另外一种品质，尽管他们与以上两位作曲家一样，属于新出现的探戈作曲家，但他们的作品中孤独和纠结的情绪特别突出。

这三位作曲家的作品中存在地域和文化之间的纷争，尤其是巴尔第和马丁内斯的创作方式非常特殊，他们的作品中含有大量**不羁的元素，但又不失让人追忆起乡村的场景。

如巴尔第的《多好的夜晚啊！

》（Quénoche!）、《蒺藜》（Elabrojo）和《大木块》（Laracha），马丁内斯的《分号》（Puntoya）、《思想》（Elpeo）和《油橄榄树》（Olivero）等，这些都是他们二位最经典的作品。

如果抛开某些意识形态上的问题，他们的其他一些作品也广为流传，如巴尔第的《弯路》（Elrodeo）、《套索》（ElPail）、《棱标》（Chuzas）、《美男子》（Eltaura），马丁内斯的《乡村表达》（Expresióncampera）、《狡诈的牛》（elmatrero）、《角斗场》（ElPalenque）、《不好的茶叶》（Yerbamala）和《皮脆鸠》（Latorcacita）等。

图4-1胡安·卡洛斯·科比安

爱德华多·阿罗拉斯可以说是痞子的别称，他是旧时代中最为特别的探戈人，甚至超越了同时期的其他音乐家。

作为演绎者、乐队指挥、班多内翁琴演奏者、他是属于“旧时代”

的人，换言之，他的确是新战线上最有代表性的作曲家。

他为乐团创作的那些伟大的探戈作品，形成拉普拉塔河流域最纯正的音乐创作，这些作品的思想在被演绎出来之后和他本人不稳定的生活状况差别巨大。

如1914年以马恩河战役为背景的《马恩河》（ElMarne），1913年的《小吉他》（Laguitarrita），1921年的《小脸蛋儿》（Lacachita），从这些作品中可以证明阿罗拉斯具备非凡的创作力和想象力。

他和巴尔第一样，他们的作品中可以找到十到十二种不同的主题风格。

我们提到的这些曲目，都属于旧时代的作曲家们远大抱负的体现。

当然，这里还要提到在探戈变革过程中不可替代的一部重要作品，赫拉尔多·罗德里格斯所作的《化装舞会》（Lacumparsita）。

这些作品绚丽地开启了演唱探戈的可能性，于是探戈的歌词也开始出现了。

译者注

《化装舞会》（Lacumparsita），这是阿根廷所有探戈作品中被演绎的最广泛的作品。

自此曲诞生以来到如今，几乎所有的探戈乐团都会演奏这首作品。

为什么？此曲创作于1916年年初，由乌拉圭年轻的建筑系学生格拉多·罗德里格斯为乌拉圭学生联合会举办的狂欢节化装舞会创作。

同年菲尔伯乐队在蒙得维的亚的希拉尔多咖啡馆演奏，并录制了这首乐曲最早的版本。

随后曲子被引入阿根廷，立即引起了巨大的轰动。