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第五章 演绎风格（第9页）

这些作品的旋律都非常优美。

这种类型的特点是旋律比前两者简单，带有唱词。

这类探戈关于作词作曲的先后问题并没有成文的规定。

但通常词作者会根据探戈音乐的规则作词。

探戈音乐最常见的结构是A-B-A-B，词作者通常会再写一段词，来重复第一段的音乐或者副歌部分，也可能第二部分用同样的歌词重复一次。

例如胡里奥·桑德斯作曲、塞萨尔·维达尼作词的《永别了，伙伴们》（Adiosmuchachos），卢西奥·德马雷作曲、奥梅罗·曼西作词的《马蕾娜》（Malena），阿尼巴尔·特洛伊罗作曲、曼西作词《南边》（Sur）。

劳尔·沃亚斯作曲、罗贝尔托·卡尤尔作词的《科隆的夜晚》（Nochesde）则是在两个重复的副歌部分使用了两段不同的词。

由三部分组成并带有歌词的探戈有：何塞·马丁内斯作曲、帕斯夸尔·康图尔西作词的《回到房间》（Devueltaalbulín），奥古斯丁·巴尔第作曲、耶稣·布兰科作词的《小土地》（Tierrita），以及奥斯瓦尔多·弗雷塞多作曲，他弟弟埃米利奥作词的《芳香》（Aromas）。

正因为有一批伟大的探戈人，才会出现探戈种类的变化，我们应该铭记他们所做的贡献。

这些大师中，有我们前文提到的旧时代的三驾马车：卡洛斯·科比安、恩里克·德尔菲诺和奥古斯丁·巴尔第。

随后阿根廷探戈进入了德卡罗时代，还有旋律探戈的发明者卢西奥·德马雷，他的主要作品有《马蕾娜》《明天有一艘船即将起航》《姐妹》等；安塞尔默·阿伊埃塔，他的代表作品有《你的吻都是我的》（Tusbesosfueronmios）、《幸运的女疯子》（Suerteloca）、《小蝴蝶》（Marposita）等；卡洛斯·加德尔，他作曲的主要作品有《回来》、《苦不堪言》（Amargura）、《孤独》（Soledad）；阿尼巴尔·特洛伊罗，其主要作曲作品有《不可能》（Ynopuedeser）、《探戈的社区》（Barriodetango）、《南边》（Sur）；马里亚诺·莫雷斯，其主要作品有《一》（Uno）、《布宜诺斯艾利斯的咖啡馆》（deBuenosAires）等。

译者注

奥梅罗·曼西（1907年11月1日—1951年5月3日），阿根廷著名的探戈词作家，是黄金年代最有成就的词作家。

曼西作品的风格非常独特，他不会去记录一些社会热点话题，也不像一些同时代的大家那样以爱恨情仇作为创作的主题，他的作品更多的体现出了城乡土地的气息。

例如其代表作之一《南方》（Sur），就是描写的他儿时居住在布宜诺斯艾利斯南部蓬培亚区的场景，他的诗词中也甚少用俚语。

1907年11月1日，曼西在阿根廷圣地亚哥的德埃斯特罗省一个叫阿尼亚图亚的小镇上出生，这是一个紧挨着铁路而且非常贫穷的小镇。

好在曼西的父亲是当地的一个农场主，相对富有。

他在家中八个兄弟中排行第五。

九岁时，他母亲将他带到布宜诺斯艾利斯上学，他父亲还在老家。

放假期间，母子俩才回去。

他的童年主要是在布宜诺斯艾利斯的蓬培亚区度过的，就读的学校就在该区的一个街角。

他在这个区所看到的所有事物，都被融入到他所创作的歌词中，除了《南方》（Sur）、《社区的探戈》（Barriodetango）、《白手》（Manoblanco）也是这类风格的代表作。

图5-8奥梅罗·曼西

20世纪40年代，曼西给阿根廷探戈诗词创造了一个不可逾越的丰碑。

除了我们熟悉的《马蕾娜》之外，还有《明天有一艘船即将起航》（Ma?anazarpaunbarco）、《刚刚》（Re）、《老瞎子》（Viejociego）等，更有米隆加《悲情的米隆加》（Milongatriste）、《多愁善感的米隆加》（Miloal）等。

这些作品可以说是百听不厌。

1951年5月初，曼西的癌症病情加重并住院，一天深夜他在医院打电话给他的好友特洛伊罗（Troilo）。

特洛伊罗的夫人还抱怨那么晚还有人打电话，本来夫妻俩不打算接。

当特洛伊罗拿起电话时，听到的却是好友大胡子病重的噩耗。

曼西在电话边用很苍白的声音给胖子念了他的最后一首词，胖子用笔记下后，已经泪流满面。

稍作平息，他拿起班多内翁琴，在电话边给大胡子即兴拉起了这首经典的《安魂曲》。

这曲子成为了曼西和特洛伊罗之间的绝唱。

图5-9《悲情的米隆加》