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第五章 演绎风格（第8页）

在他的葬礼上，这首作品被选定为送别大师的曲目。

附表5-1：探戈“新时代”

的年度金曲

普格列瑟一生中对探戈音乐做出了巨大的贡献，他有非常多的荣誉，布宜诺斯艾利斯地铁B线有一个站点以他的名字命名：马拉比亚·普格列瑟站，站点离他的出生地不远。

1986年，他荣获布宜诺斯艾利斯政府颁布的杰出市民奖；1989年阿根廷音乐作曲家和作家协会为他设立了开头提到的雕像；1990年阿根廷国家探戈学会给他授予了最佳学术奖。

对所有探戈舞者来说，普格列瑟的作品是最难演绎的，因为他的作品时而情绪饱满，时而辗转反侧，时而屏住呼吸，时而铿锵豪迈，舞会中一个小节下来已经酣畅淋漓了。

所以，作为探戈DJ来说，一般会在舞会的后半部分再放普格列瑟的音乐，以助推舞者的情绪。

探戈的多样性及其结构

“旧时代”

作为探戈发展的初级阶段，其演绎方式基本是一致的，所以这个时期的乐队根本无法根据自身的特点进行区别。

同样在这个阶段作曲也很单调。

探戈的多样性是从“新时代”

才开始出现的。

在开始简述探戈作曲的多样性之前，我们先留意一下探戈曲目中一些有关作品结构的看法。

大部分探戈作品是以十六分音符作为基础进行作曲的，无论是最短的作品还是我们看到的长篇巨作，都以十六拍为节奏基础。

但是在很多作品中，特别是带有歌词的探戈作品，一般是通过两个八拍句子的形式出现，每八个节拍重复一次。

通常情况下，一首探戈作品由两到三个部分组成。

当一首作品由两部分组成时，其结构通常是：A-B-A-B，这是出现频率最高，也是最容易表达的结构，例如卡洛斯·加德尔演唱《停留在巴黎》（AnParis）。

当一首探戈作品也是含有两部分，但没有歌词时，其结构也和上述一样，但通常会将情感比较丰富的**部分用班多内翁琴再演奏一遍。

如马菲亚和劳伦茨共同作曲的《被拴住的帆角》（Amurado），无论是胡里奥·德卡罗还是奥斯瓦尔多·普格列瑟的版本，对这类只有两组结构的纯音乐作品的处理方式都是相同的。

从1925年起，基本上没有人谱写由三个部分组成的探戈。

但在此之前这种作曲模式却很流行。

当时也被称为“三重奏”

。

这种探戈的结构顺序通常是A-B-A-B-C或者A-B-C-A。

卡洛斯·加德尔演唱的《我悲伤的夜晚》就是最后这种结构。

随着探戈的发展，特别进入“新时代”

之后，探戈在形式上出现了三种类别，而且这三种类别的规则让所有的作曲家沿用至今：米隆加探戈、浪漫探戈和歌唱探戈（带歌词的探戈）。

1920年，胡安·德迪奥斯·菲利贝尔托试图提出第四种：布宜诺斯艾利斯歌曲，这种类别由这位来自博卡区的作曲家开创，也止于这位作曲家，他的代表作有《小手帕》（Elpa?uelito）、《小卡片》（Lacartita）、《小亲吻》（Elbesito）和《小路》（Elito）等。

第一种：米隆加探戈。

这里的米隆加探戈，并不是通常提到的快速演奏的探戈，这是一种基于强节奏主题为基础而发展起来的种类。

这种类型的探戈作品既有节奏型也有旋律型。

在德卡罗时代，节奏加强部分通常会出现在作品的第二部分，但从1950年开始，这部分更习惯于放在第一部分。

这种类型的探戈不适合配词，而且传统上这种探戈只有乐队甚至只有一种乐器演奏，可以说，这种类型的作曲是从器乐独奏或者纯乐团演奏的角度思考的。

米隆加探戈类型比较经典的作品有：奥古斯丁·巴尔第（1917）的《C.T.V》、何塞·马丁内斯（1919）的《保罗》、佩德罗·劳伦茨（1924年）的《报仇雪恨》（LaRevancha）、卡洛斯·迪萨利（1926年）的《老舞棍》（Milongueroviejo）、胡里奥·德卡罗（1927年）的《博埃罗》（Boedo）、多明戈·普拉特罗提（1930）的《只是试跑》（Puroapronte）、何塞·帕斯夸尔（1935年）的《郊区》（Arrabal）、阿尔曼多·巴格里奥提和塞萨尔·欣索联合创作的《牛氓》（Eltábano）、阿尼巴尔·特洛伊罗（1943年）的《三和二》（Tresydos）、阿尔弗雷多·可比（1946年）的《奥尔兰多·可尼》、阿尔曼多·彭铁尔（1949年）的《给朋友们》（Alosamigos）、阿斯托尔·皮亚佐拉（1954年）的《褐色和蓝色》（Marrónyazul）、奥拉西奥·萨尔甘（1954年）的《用文火》（Afuegolento）、奥斯瓦尔多·普格列瑟（1956年）的《心血**》（do）、埃米里奥·巴尔加瑟（1958年）的《吉他弦》（Labordona）、马里奥·德马尔科（1959年）的《视唱曲》（Solfeando）等。

第二种：浪漫探戈。

这类探戈是基于旋律为主题而创作的，其和弦的完整性也不适合加入歌词进行演唱。

这类作品的创作高峰也在德卡罗时代：代表作有费尔南多·弗朗科（1924年）的《爱之夜》（Nochedeamor）、音乐天才弗朗西斯科·德卡罗（1927年）的《香子兰》（Flras）、恩里克·德尔菲诺（1927年）的《梭结花边》（Volité）、阿尔弗雷多·可比（1932年）的《我的鸽子》（Mipaloma）。