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第五章 演绎风格（第7页）

的咖啡馆演奏探戈。

1921年，普格列瑟进入阿根廷第一位女性班多内翁琴演奏家弗兰西斯卡·贝尔南多纳（别名帕基塔，1900年—1925年）组建的乐团当钢琴手，乐队中的小提琴手埃尔维多·瓦尔达诺，他和普格列瑟就是在此认识的。

科连特斯大街1537号非常著名的多明戈斯咖啡馆就是这支乐团演奏的地方。

1925年，只有25岁的帕基塔病逝，随后这家24小时经营的咖啡馆也倒闭了。

作曲家安吉尔·达格斯提诺（Aino）以咖啡馆的名字写下了一首非常经典的探戈曲。

1926年，普格列瑟和达尔瓦诺一起加入佩德罗·马菲亚的传统乐团，乐团开始全国巡演，两人的名气也显露出来。

1929年，两人组建了用他们的姓氏组合在一起的乐团，然而好景不长，因经济问题乐团很快就解散了，更遗憾的是没有录制过一首探戈。

但是，年轻的班多内翁琴手阿尼巴尔·特洛伊罗却在他们的乐团中首次展现了才华。

20世纪30年代，普格列瑟和不少音乐家合作过，但基本上都是德卡罗风格的人物，如佩德罗·劳伦茨、米歇尔·卡罗等。

也在布宜诺斯艾利斯很多著名的咖啡馆和夜总会驻演。

直到1939年8月11日，他组建了自己人生的第一支乐团。

经过一年的重新组合，第二年普格列瑟传统乐团也成定型，从社区的咖啡馆到著名的“世界电台”

。

1943年，普格列瑟乐团发行了第一张唱片。

随后，当歌手阿贝尔托·墨兰加入乐团之后，普格列瑟的戏剧性色彩的风格更加鲜明。

墨兰悲情性感的声音迷倒了众多女性。

直到1995年，普格列瑟一共组建的乐团不少于10支。

图5-7奥斯瓦尔多·普格列瑟

普格列瑟以其极具戏剧性的风格奠定了他在黄金年代的地位，他和达里恩佐、迪萨利和特洛伊罗四人各自组建的乐团并称黄金年代的四大乐团。

普格列瑟戏剧性的风格对之后先锋派的代表人物皮亚佐拉产生了非常重要的影响。

这首曲子创作于1924年，官方版本的作曲是奥斯瓦尔多·普格列瑟，当年奥斯瓦尔多只有19岁，尽管已经开始演奏探戈，但学界认为此时的奥斯瓦尔多还很难创作出如此伟大的作品。

于是就此曲的作者流传出两个版本：

第一个版本，《回忆》的作者是奥斯瓦尔多的父亲阿道夫·普格列瑟，作为长笛演奏者，此时的阿道夫已经是一位资深探戈人，但阿道夫却把作品赠与儿子，或者说是父子两人共同的作品。

第二个版本，认为这部作品的作曲者应该是奥斯瓦尔多的哥哥维森特·普格列瑟。

维森特和他的父亲阿道夫关系非常恶劣，其原因是因为儿时的奥斯瓦尔多非常瘦弱多病。

维森特认为弟弟的病是由父亲引起的，因为他看不惯父亲经常在外面招惹女人，而且经常喝得烂醉才回家，并且弟弟出生后留下了后遗症。

当父子两人的矛盾达到不可调和时，维森特离家出走，放弃了家庭，放弃了他的小提琴事业，独自一人前往阿根廷的南部，留下的只有对家庭的回忆。

最后一无所有的维森特在银海市去世。

对于很多人来说，包括费雷尔本人也认为这种猜测很无聊，但无论如何猜测，都无法否认这部作品成就奥斯瓦尔多·普格列瑟的明星地位的重要作用。

早期的奥斯瓦尔多一直回避谈论《回忆》的创作问题，直到晚年再被提起时，他才说是自己创造的，是为了纪念当时在“母猪咖啡馆”

一起演奏的那些小伙伴，但创作时征求过父亲的意见。

《回忆》被许多个重要乐团演奏并录制，首演不是出自于普格列瑟，而是1925年由胡里奥·德卡罗乐团演奏并录制的。

1930年胜利传统乐团和1942年里卡多·坦图里都录制过。

但是，普格列瑟的版本情绪非常饱满，能够在音乐响起的一刹那立即让舞者热血沸腾。

相比之下，其他的三个乐团的版本均过于平淡，很难产生强烈共鸣。

但是，笔者认为阿尼巴尔·特洛伊罗演奏的版本更加豪迈奔放，更能体现此曲在探戈史上独占鳌头的气势。

普格列瑟的另一部重量级作品是他在1948年创作的《LaYumba》，“yumba”

本意是指厄瓜多尔的土著居民，但普格列瑟取这个名字是因为这个单词的发音和班多内翁琴发出的声音很像，仅此而已。

1995年7月25日，他在布宜诺斯艾利斯病逝。