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第五章 演绎风格（第6页）

这个日子对迪萨利有着特殊的纪念意义，它意味着迪萨利已经摆脱了流浪的状态，有了正式的工作。

到1931年，这支六重奏乐队为唱片公司录制了48首作品，此外他们还在布宜诺斯艾利斯各大咖啡厅及夜总会演奏。

当时的布宜诺斯艾利斯文化电台经常播放乐队演奏的作品。

迪萨利在指挥时喜欢带着黑色墨镜，而这一嗜好给他带来了不小的麻烦。

1930年，他在布宜诺斯艾利斯一家名为“萌芽”

的咖啡厅演出时，其中一名老板就认定迪萨利有疾病，双方因此产生了冲突。

迪萨利愤怒之下离开“萌芽”

，甚至带着乐队离开布宜诺斯艾利斯，回到他的故乡巴伊亚布兰卡，在当地一家名为“中央”

的咖啡厅，迪萨利又挥起指挥棒。

1932年，歌手安东尼奥·勒森德（AntonioLesende）加入乐队，成为乐队的第一个长期歌手。

此后一两年内，乐队名气不见起色，迪萨利选择离开，往北游居到圣菲省的罗萨里奥市，并与当地的班多内翁琴手胡安·坎巴雷利（JuanCambareri）组成小乐队。

此间原来他组建的乐队继续在各地演奏，名字依然是迪萨利，直到成为布宜诺斯艾利斯诺威尔第咖啡厅的固定驻演乐团之后，才将名字改为诺威尔乐团。

1935年，前队友邀请迪萨利重新加入乐团，但他只是短暂地代替生病的钢琴手里卡多·卡纳塔罗。

1938年年底，为了第二年年初在世界广播电台演奏，迪萨利重新组建乐团，成员如下：钢琴兼指挥：卡洛斯·迪萨利，提琴：罗贝尔托·吉萨多（Ruisado）、安吉尔·戈伊科埃切阿（AngelGoicochea）和阿道夫·佩雷斯（AdolfoPérez），班多内翁琴：罗贝尔托·吉亚尼特里（Ryanitelli）、多明戈·桑切斯（DomingoSánchez）和罗贝尔托·米蒂铁里（RobertoMititieri），低音提琴：多明戈·卡普罗（DomingoCapurro），主唱：伊戈纳西奥·穆里洛（Ignaurillo），随后被罗贝尔托·鲁菲诺（RobertoRufino）替代。

1938年12月11日，乐团新出的唱片再次印上了胜利唱片公司的标签，其中最具代表性的是由迪萨利作曲，埃克托·马尔科（Héarcó）作词的经典曲目《宝贝》（），这首作品讲述的是一名女子对出轨的男友的拷问，希望用自己的真心让他回心转意。

舞会的DJ们比较偏爱鲁菲诺演唱的版本。

在此后的十年里，迪萨利与阿尔贝托·波德斯塔、豪尔赫·杜兰以及奥斯卡尔·塞尔帕等歌手合作，但迪萨利-鲁菲诺组合无疑是20世纪40年代最有名气的组合之一。

这十年是迪萨利一生中最辉煌的十年，他不停地创作，指挥乐团演奏，得到广泛认可。

1949年，迪萨利遇到一些商业纠纷再次选择隐退。

1951年11月再次出山，到1954年期间共录制了84首乐曲。

主要与塞尔帕和马里奥·波马尔合作。

当年，迪萨利再次签约胜利唱片。

随后四年录制了14张唱片。

1953年年中的一个夜晚，迪萨利乐团在布宜诺斯艾利斯弗洛雷斯俱乐部的舞会上演奏，舞会结束前，有不少人大喊迪萨利就是一位探戈先生。

一周之后，在布宜诺斯艾利斯迈布街555号的世界电台，“探戈先生”

的称呼传播到全国各地。

从此探戈先生就成了卡洛斯·迪萨利的别名。

探戈先生这一称呼是对迪萨利的音乐旋律以及对他的作曲精神的最高崇敬，在他的指挥棒下，乐器之间细腻极致的配合，颠覆了坊间流传的传统探戈和先锋派之间的矛盾。

译者注

奥斯瓦尔多·普格列瑟（1905年12月2日—1995年7月25日），阿根廷探戈代表人物之一，钢琴家、指挥家和作曲家。

1955年11月，普格列瑟作为阿根廷政府特使率乐团访问中国，受到周恩来总理的接见，并且在人民大会堂举办专场探戈音乐会。

他也是第一位将阿根廷探戈带入中国的阿根廷人。

普格列瑟出生在布宜诺斯艾利斯的克雷斯波区，在布宜诺斯艾利斯科连特斯大街和奥尔提斯大街交界处有一个小广场，矗立着普格列瑟身穿西装的雕像，背后是传统乐团雕像。

但凡被矗立雕像的，在阿根廷历史上均有举足轻重的作用，普格列瑟在阿根廷的历史地位可见非凡。

奥斯瓦尔多的出生地离这个小广场不远。

他父亲是一位鞋匠，也会吹笛子，他的两个哥哥都会演奏小提琴。

最初他父亲引导他走声乐的道路，同时也跟着他的两个哥哥学习小提琴，但当他在离家不远的音乐学院学习时，发现自己喜欢的还是钢琴，他父亲还是勒紧腰带给他买了一架非常昂贵的钢琴。

1920年，当奥斯瓦尔多只有15岁，他和班多内翁琴演奏者多明戈·法伊拉克和小提琴手阿尔弗雷多·费里托组成三重奏，在一家名为“母猪”