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第三章 探戈历史研究的总体认识（第11页）

此外，在“旧时代”

几乎没有让后人认为比较理想的乐器组合。

图3-3阿罗拉斯鼎盛时期的传统乐团

在探戈乐器的组合中，小提琴是最古老的乐器。

在布宜诺斯艾利斯的街头以及某些探戈剧目的鼓乐班中，小提琴也是重要的乐器，在“旧时代”

，能够让人崇拜的小提琴家并不多，其中比较著名的有：埃内斯托·彭西奥、维森特·贝贝和蒂多·洛卡塔格里亚塔。

特别是蒂多·洛卡塔里亚塔，他用一些自己独特的作品创作，并且被后人延续至今。

除了德国人阿多罗·伯恩斯坦（ArturoBernstein）之外，在探戈“旧时代”

里没有人能精湛地演绎班多内翁琴。

直到著名的“班多内翁琴老虎”

爱德华多·阿罗拉斯（EduardoArolas）的出现，但此人在佩德罗·马菲亚（PedroMaffia）面前依然表现地非常谦卑。

班多内翁琴的琴声能够塑造愉悦的快感，能够在大众语言中直白地表达，并最终成为探戈的象征性乐器，郊区的居民，城市街头上的男人听到班多内翁琴的琴声后会感觉肃然起敬，并不感觉到这只是某种乐器发出的声音。

图3-4爱德华多·阿罗拉斯四重奏

译者注

班多内翁琴，也称六角手风琴，探戈音乐中最主要的乐器。

这种乐器起源于德国，至今德国依然是全世界最大的班多内翁琴制造国。

据史料记载，有一个叫恩里克·班德（Heinrid，1821—1860）的德国商人将这种手风琴带入阿根廷；也有一种说法称，班德是这种手风琴的发明者。

这种乐器进入拉普拉塔河流域之后，有人将他和班德结合起来（BAND-UNION），因此取名为班多内翁（Bandoneon）琴。

现在通常使用的班多内翁琴共有71个键，左手边33个，右手边38个。

它的全部音程为4个八度和1个七度，左手拇指不用，右手拇指按进气阀，其余8个手指负责在两侧的71个键上徘徊，要熟练掌握，难度非同一般。

在20世纪的前20年里，长笛还在某些探戈乐团中扮演重要的角色，然而最终还是在探戈乐器队伍中消失了。

但是，无论如何长笛在探戈初期的音乐中还是一种新鲜的陌生的声音。

不能把它当成海军的手风琴那样没有瑕疵，这种长笛也不像德国巴伐利亚产的长笛那样细长。

当“家庭乐团”

出现，也就是当乐手开始固定坐下来弹奏的时候，钢琴加入了探戈乐队。

例如，1905年汉森咖啡馆的老板们将钢琴交给了路易斯·苏阿雷斯·坎波斯（LuisSuárezCampos），后者成为了汉森咖啡馆夜场探戈舞会里的第一位钢琴探戈演奏家。

图3-5阿斯托尔·皮亚佐拉在演奏班多内翁琴

“旧时代”

里探戈乐队的演出是即兴的，但也并非像爵士乐那种即兴方式。

而是一种按照探戈本身的秩序来进行的即兴演出。

随着时间的推移，当即兴演奏在音乐家中深入推广之后，尽管刚开始很不稳定，但最终成为乐团必备的一项技能。

在探戈萌芽时期，用班多内翁琴将探戈演奏得最好的是“德国人”

阿多罗·伯恩斯坦。

正因为他高超的演奏，在当时引起了极大的轰动。

他的个人能力和其乐队精湛的演奏水平，都高于同时期的其他探戈乐队。

罗贝尔托·菲尔伯的乐团在探戈历史初期的演奏标准中形成了较先进的模式。

菲尔伯的乐团在声音组合的质量方面有着鲜明的特色，与同时期的音乐相比也有更突出的价值。