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第三章 探戈历史研究的总体认识（第10页）

但是，为了说明这个问题，以上这些假设，包括所有的猜想和调查（实际上真正在写探戈历史的人并不多，因为这30年以来所有写探戈的都在相互抄袭），都患有同样的问题：他们并不是根据探戈本身来下定论，并不知道作品的精神和创作意图，而只关注作品产生的冲突效应。

对于此问题错误的评判标准不可避免地导致他们产生更加错误的结论。

相反，从对那个时期总体环境的认识上客观来说，第一首探戈应该是“黑人”

罗森多·门第萨巴尔（ResendoMendizábal）的《恩特里奥人》（Elentrerriano），这首探戈于1897年在“劳拉”

舞厅首演。

这首探戈不仅是第一首在公众中取得强烈反响的探戈作品，尽管该作品就探戈的起源问题被其他更早的作品牵制着，但是这样一部崭新的作品，有自己的标签，有自己的生命，有足够的韵味掀起探戈时代的新纪元。

但是，如果还要从精神、味道、创作意图和内容的层面来考虑，还是得等待阿罗拉斯（Arolas）、巴尔第（Bardi）、科比安（）等大师的探戈作品。

很多乐手组合在布宜诺斯艾利斯郊区获得很高的荣誉，要做一份“旧时代”

所有乐手的名册并不很难。

这个时期真正达到一定威望的音乐家不到70人。

这其中还包括那些乐团演奏初期水平较低的演奏者。

“旧时代”

存在的大量探戈人也是探戈伪文学中的一大谜团。

回顾“旧时代”

中最具有代表性的演奏家组合，按照时间顺序可以列出以下名单。

1899年——胡安·马格里奥（班多内翁琴），卢西亚诺·里奥斯（吉他），胡里安·乌尔达比雷塔（小提琴）；

1902年——赫纳洛·瓦尔盖斯（小提琴），贝尼托·马萨特（长笛），恩里克·萨博立多（钢琴）；

1903年——胡安·卡洛斯·巴萨恩（单簧管），维森特和埃尔内斯托·彭西奥兄弟（小提琴），托尔托雷利（竖琴）；

1903年——维森特·格雷科（班多内翁琴），多明戈·格雷科和“独眼龙”

阿多罗（吉他）；

1906年——奥古斯托·P．贝托（班多内翁琴），唐·爱德华多（小提琴），安德拉德（长笛），杜兰德（吉他）；

1908年——维森特·罗杜卡（班多内翁琴），萨穆埃尔·卡斯特里奥塔（钢琴），弗兰西斯科·卡纳罗（小提琴）；

1910年——赫纳罗·斯波西托（班多内翁琴），奥古斯丁·巴尔第（钢琴），“独眼龙”

卡马拉诺（吉他）；

1911年——奥古斯托·P．贝托（班多内翁琴），胡里奥·多特里（小提琴），何塞·马丁内斯（钢琴）；

1912年——赫纳罗·斯波西托（班多内翁琴），何塞·博纳诺（小提琴），卢西亚诺·里奥斯（吉他），埃尔纳尼·玛奇（长笛）；

1912年——胡安·马格里奥（班多内翁琴），维森特·贝贝（小提琴），路易斯·贝尔内斯腾（吉他），“意大利人”

维森特·贝西（长笛）；

1913年——维森特·格雷科（班多内翁琴），里卡多·高德恩西奥（小提琴），马尔克斯·拉米雷斯（钢琴）；

1913年——格拉西亚诺·德莱奥内（班多内翁琴），奥古斯丁·巴尔第（钢琴），爱德华多·莫内罗斯（小提琴）；

1915年——里卡多·L．布里格诺罗（班多内翁琴），拉法埃尔·图埃格尔斯（小提琴），路易斯·巴尔第（钢琴）；

1917年——阿罗拉斯乐团：爱德华多·阿罗拉斯（班多内翁琴），胡里奥·德卡罗和拉法埃尔·图艾格尔斯（小提琴），路易斯·贝尔内斯腾（低音提琴）；

1917年——卡纳罗—马丁内斯乐团：奥斯瓦尔多·弗雷塞多（班多内翁琴），弗朗西斯科·卡纳罗和胡里奥·多特里（小提琴），何塞·马丁内斯（钢琴），莱奥波尔多·特姆森（低音提琴）；

1919年——罗贝尔托·菲尔伯乐团：佩德罗·M.马菲亚和何塞·赛尔维迪奥（班多内翁琴），卡耶塔诺·普格里西和阿道夫·木西（小提琴），路易斯·克森萨（黄凤琴），罗贝尔托·菲尔伯（钢琴），阿勒杭德罗·米切蒂（长笛）。

这“旧时代”

人物列表很简单，但很具有代表性，从中可以发现一系列非常重要的事实。

乐器组合的选择是一个很自然的现象，当时的金属乐器并没有被纳入乐队的组合之列。

我想这可能是金属乐器本身的特性与其他乐器的声音不融合的缘故。