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杨俊有戏（第2页）

搞戏她很务实，很踏实。

地方戏，特别是楚剧，那是平民的艺术，题材选择要往下走，不要追求形式的奢华。

虽然《妹娃要过河》的制作有点大，但她拎得清，她知道剧院的艰难，既要搞过节的戏，也要搞过日子的戏。

而能过日子的戏，都离不开老百姓的悲欢离合。

推介年轻人时，她就像个大家长，扳着指头一个个地数，这个唱得怎么样，那个身上又如何，都是我的人，爱得不得了。

她有艺术眼光，说得都很准。

要选什么样的戏才能尽快地把一个个年轻人推出来，她思考得很仔细。

这次参加地方戏艺术节，他们选择了三出戏，正体现了她的思考。

楚剧《思情记》、汉剧《求骗记》、黄梅戏《女驸马》，说故事演人物，雅俗共赏，都是观众喜欢的，过完节日常还能演出。

楚剧和黄梅戏制作了新布景，很精心，但都不豪华。

主演都很年轻，《思情记》的演员更是全在三十岁以下，是青春版。

我曾提醒她，你们可是省级剧院，拥有的资源比下面多得多，你搞好是应该的，只能出高端产品啊！

她不笑了，一脸严肃，说，我知道的。

《思情记》排练时，她把刘丹丽等首演原版的老演员都请了回来，一个对一个，手把手地传授**。

《求骗记》演出时，我在黄鹤楼剧场前厅看到她，一脸焦虑。

说是《女驸马》的女主演病了，进了医院。

我问她怎么办。

她说给安徽打了电话，请他们赶紧借个人来救场。

来得了吗？

她说，说是要来的。

还不是怕万一嘛，所以我也在准备呀。

她抬了抬脚，让我看她脚上的练功鞋，说，早上我还在练呢，这个戏我也十年没演了。

她又抚了抚屈起的膝盖，说，这儿还积水呢。

我知道那是排《妹娃要过河》时，练跪步练伤了。

《女驸马》如期上演，安徽救场的女演员来了。

那天的戏票很紧张，湖北剧院大门口人头攒动，挤满了戏迷。

不见杨俊的身影。

她在哪儿？好像不在武汉。

她是中国剧协“梅花奖”

艺术团的成员，经常有任务，东南西北到处演出。

果然，打了个电话回来，说最后一场她没看，不知道他们的青年演员表现怎么样。

问她在哪儿。

说是在西藏。

那么，她是站在高原上唱黄梅戏了。

不知道她有没有高原反应？喘得上气吗？想象她御风而行，翩然出现在高原上的样子，还是美丽地笑着。

喘不上气她也能唱好的，至少不会让观众看出来。

她做得到。