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杨俊有戏（第1页）

杨俊有戏

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沈虹光

杨俊的黄梅戏真是又靓又俏，她擅唱，还能演，一双散光加近视的大眼，还挺唬人，看过《僧尼浪漫曲》的都记得，那小尼瞟来瞟去的眼睛，勾人得很。

唱戏最讲究天赋，没一条好嗓子和一个好模样你就别干这一行。

干也可以，要让观众喜欢难。

观众喜欢杨俊，可是，你要以为杨俊就凭爹妈给的模样和嗓子就获得了成功，那就错大发了。

就那个《妹娃要过河》，她下了多大的功夫，她自己知道，我在一边也看到一点点。

从作者深入生活开始她就跟着，讨论剧本，伸着脖子听大伙发言，拿着小本子记。

都成“腕儿”

了，可以当甩手掌柜了，你弄好了我演就是，有的连走调度排场面都由替身代劳，像杨俊这样亲力亲为劳心劳神的，有，我见到的不多。

你看她身姿轻盈吧？你就不知道她练功有多苦，为了迅速瘦身，要包上塑料膜，怎么难受怎么折腾，弄得大汗淋漓，还要惦着戏外的“戏”

。

综合艺术，不齐心合力，这棵菜就不完美。

剧中有一段戏，要从高平台上往下走，要踩着节奏，嘴里还要唱，不能偷觑脚下，要保持身段姿态的优美。

看到这儿我总是替她担心，可别一脚踩空了，摔个大马趴。

可她就是不让我笑话，从来不出错。

就像一个优秀的运动员，状态也会有起伏，但总是好的时候多。

我看杨俊的戏，包括晚会清唱，电视访谈，状态总是那么好，对答也很得体。

人漂亮，也有脑子，让人很服气。

总是想，当年安徽怎么让她跑过来的？这样人见人爱的演员，放走好可惜哟。

由此也更佩服安徽对人才的真正尊重。

当了院长的杨俊变了，剧情突转，打起了急急风，进进出出一溜小快步。

有事找我，电话来了，语速飞快，你在家吗？好，我过来！

啪，电话挂了，就过来了。

来了就急急忙忙地说，说急了额头鼻尖还冒汗。

掏纸巾擦汗，一个大包包，乱七八糟说不清楚装了些什么东西。

这就是院长，日理万机，早上出了家门，下午不一定什么时候回来，零碎用物都装在包包里随身备着。

杨俊有戏，不光是她的黄梅戏，现在还有她的楚剧、汉剧。

一个剧院三个团，人多戏多，人尖子多，个个都要生存要发展，门一开就是事儿。

她倒不怕事，意见相左也不回避，当面锣对面鼓，说完就完，不纠缠，这时候她会有点男子气，绝不斤斤计较。

湖北人常说“耍拉”

，就是干脆利落，不拖泥带水的意思。

可“耍拉”

的前提是头脑清晰、心中要有数，否则出错失误也是干脆利落不拖泥带水的。

杨俊的“耍拉”

还行。

我体会到她心中的重点：第一，要搞戏；第二，要推年轻人。