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重铸经典别开新声观杨俊主演的黄梅戏党的女儿有感（第2页）

，这些台词，经由演员抑扬顿挫而充满内劲地迸出，精到地表现了人物在此时此刻此情此景中复杂而又真切的情感。

所谓“千斤道白”

，其实正是艺术家体验人物、内视心魂、熔铸情感后的审美增量与艺术质感所在。

二是丰肌约骨的性格塑造。

单纯而非复杂人物的性格塑造，更多地有赖于艺术家的细节处理和精微表达。

在剧中，一个普通的山村女子，因了一次死里逃生的生死变故，而在“情境”

中激发出内敛的巨大革命能量，没有落荒，没有退缩，而是自觉担起了命运的闸门、紧切的使命，去向党组织揭穿叛徒的丑恶行径……这些情节的行动线，饰演田玉梅的杨俊，将每一个戏剧节点，都恰到好处地连缀为人物性格的发展线，通过唱念做舞特别是她“花旦”

出身的功底和“花衫”

式的自如表演，赋予人物以性格光芒。

当她找到“区委书记”

，那种亲人般的倚靠，那充满意志力的急切的痛陈，及至看到马家辉的虚与委蛇和桂英的疯言疯语，她犹疑中的离去，都张弛有度地归落于人物的心理节奏上；当她找到七叔公而被误认为叛徒“难证清白身”

时，操守与尊严（真正的革命者将其视为生命）使主人公痛彻心扉地倾泻出“老支书啊，你不该刑场救我命……亲人怀疑剜我心”

的灵魂歌哭，在这里，演唱的高超技巧已化为无形，有的只是人物内心的深度剖析与真切表现，闻之动容，揪人情肠；当党组织遭破坏，她寻思着自行成立党支部而要负起“党的领导”

责任时，体现出一个普通党员深重的使命感，她最终“临危受命”

后表现出惊人的果敢，情境中主人公那一连串铆着心劲向前的大碎步（不是大步），微妙而精细地传达出一个貌似弱小女子的重大责任担当！

党性与人性、善良与坚毅、平实与崇高，在这一人物身上得到了高度统一。

艺术家正是通过这样一些看似细碎细小地方的细腻表演，丰满了人物的血肉，结实了人物的筋骨，从而创造出丰肌约骨的人物形象。

三是丰富多彩的综合呈现。

围绕着杨俊，黄梅团一班优秀的青年演员都有可圈可点的不俗表现，饰演桂英的程丞、饰演马家辉的吴进良、饰演七叔公的林杨，包括饰演孙团长的刘学武等人，众星拱月，相得益彰，很好地抬升了杨俊的演出气场。

我以为，这也正是作为院长的杨俊所设定的“整体提升”

青年演员的另一个目标。

而音乐的大气磅礴而又“小家碧玉”

式的黄梅戏化，无疑为整出戏的审美创造提供了坚实的基础，田玉梅最后英勇就义时的一段大咏叹，既饱满地发挥了杨俊的唱工之妙，又紧紧依托人物，唱出了“杜鹃啼血”

式的无限深情，却又有黄钟大吕般的理想**！

**气回肠，不绝如缕……舞台美术简约大气，很好地营造了戏剧情境，烘托出特定的历史气氛、山野气氛及其戏剧氛围；看得出来，编剧老师也在强化主要人物的情感表达、放大与删节、特色与熔铸等方面，做足了功课；新锐导演邓德森长于表现人物的心理空间状态，可谓得心应手地与主演一起合力创造，使得整个舞台的综合呈现，以点带面，凸显人物，充满了艺术张力。

当然，一部不满足于搬演而是投入**创造的“新”

剧目，有些小的瑕疵在所难免，但黄梅戏《党的女儿》的别开新声，无疑给当代条件下搬演经典、重铸经典过程中的思想再深化、艺术再创造提供了有价值的启示。