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9 党的女儿信仰的力量（第3页）

她对杨俊说，你只需要保证你的身体，只要能把《党的女儿》拿下来，做一切都是值得的。

在排练过程中，小姐姐带着老妈偷偷去看。

看到为了一个音符，杨俊就向乐队老师发火，她们都吓一跳，不过也习惯了，杨俊就是这样的脾气，在艺术上绝对一丝不苟。

她们知道杨俊的腿有毛病，排练过程中，真是担心死了，没办法，杨俊认死理，每次排练都和正式演出一样。

家里人很心疼，却帮不上忙，只能在生活上给予一点照顾。

演出后，反响非常好，小姐姐和老妈特别高兴。

看着鲜花和掌声，家人知道她是用什么换来的。

几十年来，杨俊都是独自在外打拼，这是几十年来家里人离她的艺术最近的一次。

5

对于这部戏，导演有自己的设定，回避了人为的崇高，而是着力于人物情感的内在开掘。

比如说夫妻情、母女情、姐妹情，这些情感才是通向与观众共鸣的桥梁。

夫妻情。

田玉梅一个生长在黑暗时代的女人，她有普通人的情感，对远行的丈夫有无尽的思恋和渴望，丈夫是她的精神依托，是丈夫引导她走上革命道路，是丈夫让她知道了活着的意义。

面对村民的误解和斥责时，是远行的丈夫给了她信念的力量。

浓浓的夫妻情感深埋剧中，这种朴实的情感为剧情奠定了坚实的基础。

母女情。

“刑场托孤”

和“劫后重逢”

，母女两场戏的“一离”

“一聚”

让人动容。

原著中，敌人在刑场上以女儿相要挟，让田玉梅说出游击队的秘密。

田玉梅为了保住游击队，而选择了和孩子一起就义。

这样的事实过于残酷，但这样的情节是那个时代的产物，是合理的。

这样的设置推进了剧情，直接把人物推向两难境遇，但有点太残忍。

这次他们改编没让孩子一起赴刑，而是让游击队员小陈带孩子走。

这样，留下的不仅仅是孩子，留下的还是血浓于水的母女亲情，是我们普遍理解的人性。

观众感到的是浓浓的人性温情。

姐妹情。

桂英生性懦弱，面对酷刑和丈夫马家辉的叛变一度神志不清，田玉梅对这位同道者，充满姐妹般的疼爱，正是这样深厚的姐妹情感，唤醒了桂英的革命意志和决心。

桂英终于“背叛”

自己的丈夫，走向正确的革命道路。

是这样的温情和温暖，让我们与红色题材的戏不再有距离，而是可触可感可信。

杨俊，敢于挑战这样的戏，确实是勇敢的。

人们看多了杨俊在舞台上的小女人角色，《双下山》里的小尼姑，《未了情》中的陆云，《妹娃要过河》里的阿朵，是那么小家碧玉、那么温婉柔弱。

而《党的女儿》里的田玉梅，是大女人型，她身上有中国人的宁折不弯的脊梁，有共产党员的忠诚和信仰，她身上还有坚定和勇敢，一直往前的不服输的精神。