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9 党的女儿信仰的力量（第2页）

后来茅盾在评价该片时说：“田华同志塑造的田玉梅形象，是卓越的。

没有她的杰出表演，这部影片不能给人以那样深刻而强烈的感染。”

1991年，歌剧《党的女儿》创作成功。

著名编剧阎肃参与创作。

阎肃说，当时的想法很简单，就是把故事讲圆了，把握准人物的心理，这样老百姓准爱看。

18天后，剧本写作成功。

共六场戏，每一场的情节发展和矛盾冲突都是以“情”

为核心的。

姐妹情、夫妻情、母女情、战友情、同志情、鱼水情等等，情交织在一起，人物都是可感可信的。

歌剧当年在首都一上演，就引起轰动。

从1958年小说写成，至今已经过去了63年，一部红色经典剧目一直在上演，还是能证明它的内在魅力。

3

2018年7月举行的首演媒体见面会上，杨俊坦言，自己从来没演过这样的角色，对田玉梅的诠释不能只是简单地“把一个农村妇女塑造成一个生来就坚不可摧的人”

，而应当顺应人物的情感轨迹、成长轨迹自然地流露。

关于音乐和唱腔，杨俊认为，唱腔才是升华这部戏的“魂”

。

她说：“黄梅戏演员从小训练的是中低音区，高音很少碰。

但玉梅这个人物从普通妇女成长为共产党人，她是坚毅的，有顽强不屈的精神。

作曲家徐志远给我们确定了音乐气质，在玉梅身上会听到很多高昂的东西，演唱上必须借助于真假声结合、转换。

可以说，这部戏拓宽了黄梅戏的音域，创新和丰富了黄梅戏的唱腔。”

徐志远先生说，这部戏就是以民乐的方式，在一个相对自由的状态下创作，过程还是很顺利的。

单跃进评论这部戏的音乐时说：“《党的女儿》的音乐创作系统性强，结构完备。

虽说乐队编制以民乐为主，但音乐织体丰满厚实，主题音乐的提炼明晰，唱腔的铺排自然，手法娴熟。

创作者丝毫没有被歌剧原著强大的音乐语汇震慑住，而是我行我素地徜徉在黄梅戏的音乐王国里，所有的音乐手段和元素的运用，始终围绕着演员的声腔演绎而展开，用声腔塑造心目中特定的人物形象。”

至于为什么移植《党的女儿》，杨俊说：“这应该是时代需要。

黄梅戏要拓宽它的现代表现方式，而目前红色题材盛行在各大舞台上。

我觉得没有特别好的文本的话，还不如移植。”

他们去看了严凤英的本子，还把其他艺术舞台上的《党的女儿》都拿来看了。

经过讨论，觉得歌剧版本更贴近生活，更贴近黄梅戏。

黄梅戏的乡村音乐气质和歌剧的民族音乐气质十分相近。

如能有歌剧艺术的加持，是一个不错的选择，这样保险系数更大。

好音乐加上好题材，还有演员们的创造，这部戏收获了一定的好评。

4

说到排练这部戏的那段时间，杨俊的小姐姐杨林滔滔不绝。

为了让杨俊排好戏，小姐姐带着老妈在杨俊家住了半年。

这半年的时间，杨俊每天都是早上干干净净地出去，到了下午或者晚上回来全身湿透透的，回来还要练唱。

小姐姐很能干，那段时间承包了家里所有家务，让家里每个人都妥妥帖帖的，让杨俊排练回来能吃到热饭，每天把她排练的衣服全部洗了。