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7 在其位谋其政（第2页）

只要再排新戏，以戏带人，未来可期。

2017年，她亲自带队，送黄梅戏演员程丞出征参加“梅花奖”

之战。

之前，她手把手帮程丞排练《罗帕记》。

终于，程丞如愿拿到了第28届“梅花奖”

，成为湖北省继杨俊、张辉之后第三位获得梅花奖的黄梅戏演员。

三个剧种，三个思路，实现思路不同，却是同质地发展。

如同蝴蝶一样，有躯干有双翼，飞得稳，飞得美。

杨俊在任上做得最令人关注的一件事，是已经落成并投入使用的新的湖北省戏曲艺术剧院演出中心。

这个演出中心集演、排、工作、生活、休闲等为一体，是武汉市民最重要的文化场所之一。

新的剧院演出中心就在起义门对面，隔着一条立交桥，这里环境相对幽静，东边有武昌火车站，既交通便利，又有文化气息。

关于当初的选址问题，杨俊坚定地认为戏曲不能脱离观众，不能贪图大和安静，还要考虑到市民的看戏需求和交通便捷，因此，这所演出中心就规划在现址了。

站在起义门的城楼上，就可以看到演出中心高贵典雅地矗立着，我们可以畅想，观众们到这里看杨俊的《妹娃要过河》或《天仙配》时的情景，还可以看到汉剧和楚剧的风采，听到武汉“戏码头”

的铿锵之声。

新建的大楼旁边就是他们现在的工作场所，是借用一所废弃的小学。

在没有这个小学之前，他们就在工棚里办公。

小学里的楼房还是六十年代的样子，房间窄小，很简陋。

汉剧团在另一条街上，那条街窄得放不下车，院里更是停满了车，五十年代建起的永芳戏楼已很陈旧。

他们的排练场已经漏雨，无法再修，院子里长满了青苔，绿色总是养眼的，可这青苔适合写诗，却不适合生活。

他们的总部办公室就在黄鹤戏楼后面，虽然内部整修过，却还是会漏雨。

办公楼前的黄鹤戏楼，一样是个旧剧场，旧时宾客盈门，可现在它在一个逼仄的巷子里，再演出时，人们多就不方便了。

曾经的杨俊就这样奔波在三个办公场所之间。

这样的栖息的地方，虽然都藏身在黄鹤楼下，都有着“孤帆远影碧空尽”

的文学之韵，却没有时代气息，没有琉璃光影，没有浓墨重彩的炫目空间，无法与“戏码头”

这样的戏曲重镇相匹配。

狭窄的环境，不宽裕的生活，不自信的人生，这难以留住人。

问起当时的情况，杨俊说，她不能眼看着从事文艺工作的人就这样将就着，没有家没有场所。

她下定决心，他们，必须有自己的家，有自己表达的阵地。

她想通了，就用自己的方式方法去解决。

她是人大代表，每年提交建议的同时，会写好给省委领导的信，言辞恳切，讲明他们面临的现状，讲明戏曲所承担的使命和一路跋涉的艰辛。

一年年地写，一年年满怀希望地写，终于写道第三年时，省委书记来了，看到了这个剧院的真实状况，马上拍板要建一所新的演出场所，霎时，全院人悲喜交加。

有了念头，还要有落实。

杨俊不敢等待，她去找相关领导，一遍一遍地磨，她把领导们带到他们的剧院来实地了解情况。

只要有机会，总不忘诉说他们的难处。

众所周知，基建项目不是一般人能拿下来的，也不是一个文艺团体可以解决或面对的，她还是做到了。

让一个美丽的艺术家每天局限于这样的事务中，是一种极大的浪费，好在，各级领导和各部门是理解这样一个艺术家的，都用行动支持她。