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第五章 摄影和电影（第5页）

描绘成实现这一承诺的敌人。

或许这些文章也是为了提醒读者，与波兰、罗马尼亚或法国不同，纳粹德国政府已经实施了激进的反犹政策以排除犹太人对德国公共生活的一切影响。

德国的雅利安公民可以对这种“美好生活”

怀有向往，而在欧洲其他地方，这样的美好生活正在被犹太人所享用。

在第三帝国看电影

结束了一天的工作后，住在乔塞大街4号的两位居民，格罗斯和克拉特可能决定去位于柏林一条主要大道上的华丽的“电影宫殿”

里买票看电影，或者他们也可能会去一个普通的街区电影院。

1933年柏林的地址簿列出的名单显示该市有不少于185家电影院。

其中至少9家电影院在乔塞大街4号的步行距离内。

据埃里克·伦施勒（Eritschler）说，1933年德国全国共有5071家电影院。

到1941年，这一数字增加到7043家。

德国人热衷于看电影。

1933年，他们看电影的次数共达到2.45亿次；到1944年，这一数字增加到11亿次。

但是第三帝国的电影文化主要集中在人口超过10万的较大的德国城市，居住在小城镇和农村地区的德国人没有机会看到电影。

1933年后，住在乔塞大街4号的邮差和银行职员在柏林看到的大多数故事片与他们在纳粹上台前看到的并没有显著的差异。

约瑟夫·戈培尔领导的一个新部门——大众启蒙与宣传部深入控制了纳粹德国的电影制作，但纳粹政府和德国电影制作人的首要任务是将观众吸引到电影院。

这就意味着要制作具有娱乐性、有趣而引人入胜的电影。

第三帝国的电影文化自然包括大量的政治宣传电影，如《希特勒青年魁克斯》（HitlerYouthQuex，1933年），莱妮·里芬斯塔尔（Leahl）的《意志的胜利》（TriumphoftheWill，1935年）和《奥林匹亚》（Olympia，1938年），以及反犹太主义历史情节剧《朱德·塞斯》（JudSüss，1940年）。

到1945年，已经有大约2000万德国人观看过这些电影。

但第三帝国时期制作的绝大多数电影都是娱乐电影。

伦施勒观察到，在1933年至1945年之间制作的1094部德国剧情片中，295部是情节剧和传记，123部是侦探电影和冒险史诗，523部是喜剧和音乐剧。

20世纪30年代最成功的电影之一《幸运的孩子》（LuckyKids，1936年），改编自1934年弗兰克·卡普拉（FrankCapra）的好莱坞大片《一夜风流》（ItHappe），由克拉克·盖博（ClarkGable）和克劳黛·考尔白（ClaudetteColbert）主演。

《幸运的孩子》拍摄于纽约，并以美国名字命名角色。

德国观众、电影制作人甚至纳粹领袖都被好莱坞制作的电影迷住了。

1937年，戈培尔在日记中写道，他送给希特勒的圣诞礼物是32部好莱坞的“经典影片”

和12部米老鼠电影，“他对这些宝藏感到非常高兴”

。

德国人可以看到很多好莱坞的电影，直到1940年戈培尔禁止所有美国电影进入德国市场。

科里·罗斯（CoreyRoss）观察到，在1935年到1937年之间，每年德国电影院放映的最受欢迎的十部电影中，有四部是在美国制作的。

德国电影制作人和纳粹官员都钦佩好莱坞的电影技巧，这些技巧使美国大片能够吸引到如此多样化的观众。

与好莱坞不同，纳粹利用电影技术不是为了赚钱（虽然这对戈培尔来说也很重要），而是在被接纳的德国种族群体中建立一种“人民共同体”

的感觉。

讽刺的是，让20世纪30年代数百万去看电影的德国人拥有更加相似的观影体验的，不仅仅是屏幕上的图像，还包括声音。

在无声电影时代，电影院会利用不同的音乐伴奏搭配不同的影片来迎合当地观众的口味。

而1929年开始出现有声电影，这个无声到有声的过渡使得观影条件有了更大的统一性。

而且制作有声电影的成本比无声电影要高，并且有声电影的产量也不大，因此当时很多德国人都在看同样的影片。