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§49首歌唱褪了蝴蝶颜色（第3页）

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在还没有与爱情发生关系时，艺术便是不分性别的。

只不过恰巧他们二人都做了世界眼中的“异类”

，所以机缘巧合之下体会到与众不同的男男之情。

但稍有学识的人就会懂得，在爱情的世界里，完全可以不分性别。

看张国荣唱《怨男》时的魅惑姿态，只觉得是“美”

而不是别扭抑或其他，其根本缘由就是他那种特质来自于内心深处而不是表象的角色扮演。

当他对镜自怜，那镜子里的美感早已凌驾于其性别之上，只能说那些反复纠结于性别的人，实在眼光太过肤浅。

有时，将他们两个放在一起慢慢比较，思想会越来越丰盛，一个有趣的现象是，当你想到张国荣时很快便能想到林夕，但想到林夕时张国荣只是他的一个分支。

林夕太复杂，他身上融合了儒、释、道、近代、当代等多家思想，要琢磨他不是一件容易的事。

但尽管如此，倘若没有1995年的复出决定，倘若张国荣没有邀请林夕再次合作，那么，华语流行歌坛将会留下怎样的遗憾，我们谁也无法想象。

珠联璧合，锦上添花，是我所能想到的用来形容他们彼此默契的最普通的词汇。

而事实上，那种电光火石般的情感碰撞，文字是无法表达出的。

失去张国荣，林夕是不完整的。

至少我认为林夕有一部分的才华，已经随着张国荣的离去而顿灭。

怎么说呢，千言万语还是那一句吧，他的转身是一个时代的结束。

林夕的音乐是有魅力的，魅力无穷。

作为间接的倾听者，我们尚且能从那些词汇里听出许多悲歌，何况他是这传奇的直接缔造者？有时，歌里的那些伤口好了又裂，裂了又划割，血肉模糊的人们不忍直视，然仍是甘愿深深地陷入他所描绘的一切关乎情感的意境中，陶醉也好，自恋也好，就任情绪借着艺术的幻境腾空而起，而不去在乎是否能够平安落地。

试想一下，创作这些感情作品的林夕，他又需要多少气力？

虽有着同样的感情体验，虽能参透世事到达艺术巅峰，但他们二人在对待现实世界的行为方式上，却千差万别。

林夕可以用各种世界观去平衡，与世界达成妥协，为自己腾出一个平安地带，安稳度日，只要生活还能欣赏甚至容忍他的艺术存在，他就有继续的勇气。

但张国荣在这点上，完全不同。

他睥睨世界，傲视全群，重视真实，追求完美。

——这本来就是一个拥有诸多残缺的世界，又岂会完美呢？

有很多思想可供他选择，去逃避别做一个永恒的强者。

但他都没选择。

于是，他失去了一个弱者才能拥有的幸运。

我不敢说那些勇于追求自我的人有多坚强，但相比之下，你我苟活于世到今时今日，绝对是以一种不断向这世界妥协的唯一方式。

所以，如果没有张国荣，没有他这些年的坚持，相信不会有这样经典的49首歌。

它们超越主流、非主流，情歌、非情歌对音乐的规划与界定，而成为独树一帜的声色艺术。

香港未来的音乐流向会是如何，我们不得而知。

但唯一肯定的是将不会再有另一个张国荣。

他犹如一匹倔强的天马，不顾沿途险阻，倾其所有亦要绽放所有的华彩，这种比艺术天赋本身更加重要的天赋，前无古人，后无来者。