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信息社会与文学（第3页）

在古代人那里，奏疏和塘报仅为宫廷所甩，对下宣传则靠文告和鸣锣，因此当时文学又兼有新闻报道的功用。

古代的理论事业也极有限，鲜有专门的理论机关及机关刊物，故文、史、哲不分家，多位一体。

这样，儒家文论历来主张用文学来“明理”

“载道”

“讽谏”

“劝世”

，即强调它的直接教化作用。

《国语·周语》载故天子所政，使公卿至于烈士献诗，瞽献曲，史献书……而后王斟酌焉，是以事行而不悖。”

《荀子·赋》中也有这样的话天下不治，清陈诗。”

这样，就把诗当成公文报告了。

文天祥的《正气歌》敷显仁义，颂扬忠烈，可算是当时的“哲理诗”

；柳宗元的《捕蛇者说》抨击苛政，指斥贪赃，可算是当时的“向题小说”

；至于司马迁在《史记》中常常于篇末来一段“太史公曰’；，考究得失评论是非，这都是把一些非文学因素夹进小说中来。

如果说上迷优秀作品多位一体现象在当时是难免的，或是必需的，那么后来情况就出现了变化。

我们已经有了新闻之后，哪位长官还靠下属“献诗”

来了解下情呢？我们要了解理论，还需要到小说中去寻找“太史公曰”

？

纵然文学很难在思想宣传方面争雄，然而它可以在培育感情素质和性格素质方面发挥一己之长。

可以发现，众多作者的兴趣侧重逐渐由“明理”

转向“缘情”

；由“言传”

转向“意会”

；由阐发事理以服人，转向表现情绪以感人；即由宣传教化转向陶冶感染。

人们已经看到，中国古代那种“写中心、唱中心”

式的诗歌，包括《雅》《颂》中的“歌德诗”

和“讽谏诗”

终于完成了历史使命。

继之而起的是唐宋以后大量描写征夫、思妇、游子、寒士等题材的抒情感怀诗。

到今天，活跃诗坛的大量诗歌更以其情操V清趣、情致的独特性和多层次性赢得读者。

代表小说创作高峰的巳不再是思想功利较强的史传小说和黑幕小说——这些日益被传记作品和新闻作品代替。

当代小说中，越来越多的作者更注重人物的微妙感情探究和复杂性格分析。

随手举手头王安忆的《流逝为例，作者及笔下人物评议政治，评议人生，评议世间众相，仍然有不少“理”

。

主人公赵家媳妇那段关于生存意义的大段内心独白，全是理论，类似情形在《捕蛇者说》里根本没有。

但《捕蛇者说》表面上不太说理，实际上以理念为纲，推出明确单一的主题；而《流逝》表面上不避理，实际上以情绪为纲，议论为传达情绪服务。