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第四 八方乐奏 万般舞姿（第1页）

第四节　八方乐奏　万般舞姿

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隋唐五代时期，中国的音乐、舞蹈艺术得到了高度发展，并取得了令人瞩目的辉煌成就。

随着隋唐国家的相继统一，政治局势日趋稳定，国内外各民族的交流日益频繁，为音乐、舞蹈艺术的空前繁荣奠定了良好的基础。

丰富多彩的隋唐乐舞，正是在继承南北朝各族乐舞大交流、大融合的基础上，又进一步吸收了国内外各民族的乐舞特点而形成的，同时又创造了许多新的乐舞，使我国封建社会时期的乐舞艺术达到高峰。

乐舞艺术成为当时最重要的艺术表演形式。

音乐歌舞广泛应用在宫廷宴享、典礼、节日庆祝、群众娱乐等各种社会活动中，是各阶层人们都喜闻乐见的艺术形式。

出现了大批专业和业余的杰出艺人。

他们中，有王公贵族，也有社会地位低下的歌舞伎。

当时政府非常重视歌舞乐活动的开展，设置了专门的乐舞机构：太乐署、鼓吹署、教坊和梨园。

集中培养了大批专业艺人，创作、表演音乐舞蹈和各种技艺。

养官伎、营伎和家伎风气盛行，虽然也摧残迫害了不少艺人，但为乐舞的创作和表演提供了一定的条件。

大批专业和业余艺人的辛勤劳动及智慧创造，把乐舞艺术的发展推向了一个新的水平。

[30]

一、乐舞机构的设置和管理

太乐署和鼓吹署，属于中央政府的太常寺管。

太乐署既管雅乐，也管燕乐，有乐师负责教学。

乐师们每年考核一次，评定为上、中、下三等；10年一大考，决定职位的升降和除名。

学习音乐的“音声人”

，15年中有5次上考，7次中考，才能得到职位。

学会难的曲子50曲以上，并能够演出者，才算毕业。

学不成者就从太乐署调到鼓吹署，去学大小横吹。

这两个机构管理的乐工大约就有几万人[31]。

《明皇合乐图》（唐）张萱

梨园，比教坊的专业范围要窄，主攻法曲。

法曲有歌有舞，需要具备高级技术的器乐演奏。

唐玄宗做了新曲，常交梨园演奏。

梨园组织约有三个，其中主要是设在内宫的梨园。

另外，西京还有一个“太常梨园别教院”

，归太常寺领导；洛阳的“梨园新院”

，归东都太常寺管辖。

宫内梨园，有男艺人三百，女艺人几百，教练地点在宜春北苑。

梨园还重视从小培养人才，所谓“小部音声”

，即是由15岁以下的少年30多人组成[33]。

梨园别教院的乐工约1000人，水平比梨园差[34]。

梨园新院的专业较广，约有乐工1500人，其水平当更差些，从这里选拔的优秀人才，才有资格进入教坊[35]。