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第一 穷丹青之妙开一代新风（第5页）

李派的金碧山水画，将大自然的景色和盘托于绢帛，一眼便可望穿高山流水，柳暗花明；王维的水墨画，将自然物的一动一静轻轻勾勒，而将天地造化深深埋在画底，让人们去悟它的真谛。

这对于一般的老百姓来说，自然是做不到的，只有诗书满腹的文士才会就着画面指指点点，啧啧叹服。

因而，王维的画，在当时被称为文人画。

文人画派的另一个知名的画家是张藻。

张藻，吴郡（今苏州）人，出身士族，能文善画，属当时上层名流，与王维年岁相当。

唐人说，他的“松石山水，擅当代名”

，似乎比王维还在上。

《历代名画记》说他工于树石山水，作画时“唯用秃笔，或以手摸绢”

，信手涂来，豪放诡奇，类似于吴道子。

《唐画断》说，他画“松树特出古今，能用笔，常以手握双管，亦一时齐下，一为生枝，一为枯枝，气傲烟雾，势逾风雨，其槎枿鳞皴之质，随意纵横，生枝则润合春泽，枯枝则干裂秋风”

。

他画山水，其状“则高低秀绝，咫尺深重，石突欲落，泉喷如吼。

其近也，逼人而寒；其远也，极天之净”

。

可见将自然物画活了。

他也是不贵五彩，着重墨法，用单纯的水墨来表现大自然的活力和生机的。

就李思训父子的金碧画和王维、张藻的水墨画而言，当时金碧画是正宗，水墨画是旁支。

但经过五代的发展，情况就完全改变，山水画逐渐取代了金碧画的正宗地位，受到人们的重视。

五代时期，将山水水墨画推到新的艺术境界的画家，著名的有荆浩、关仝、巨然、董源等人。

《匡卢图》（五代）荆浩

荆浩，河内沁水（今沁县）人，隐于太行山洪谷，自号洪谷子。

长期的山林隐居生活，使他领悟到大自然的奥妙，更善于用单纯的水墨铺绘大自然耐人寻味的蕴藏。

他不仅善画山水，而且有一套山水水墨画的理论。

他有一本山水画的理论书，名为《山水诀》。

在这本书里，他讲道：“画者约入艰难，必要先知体用之理，方有规矩。

其体者，描写形势骨格之法也，运于胸次，意在笔先，远则取其势，近则取其质。

……在乎落笔之际，务要不失形势，方可进阶，此画体之要也。

其用者，乃明笔墨虚皱之法，笔使巧拙，墨用轻重，使笔不可反为笔使，用墨不可反为墨用。

凡描枝木苇草，楼阁舟车，连笔使巧。

山石坡崖，苍林远树，运宜拙。

虽巧不离乎形，固拙亦存乎质。

远则宜轻，近则宜重。

浓墨不可复用，淡墨必教重提。”

他注重对自然物的形的观察、质的审度，强调意在笔先，透过形体画出物类的神质，这确是对画家的高标准的要求。

他强调“体”

、“用”

。