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第一 穷丹青之妙开一代新风（第2页）

刘备愁苦的模样，表现他劳碌的经历和恢复汉祚的忧思。

割据江东，自立为大帝的孙权，则是一副桀骜不驯的神情。

他的唐太宗《步辇图》，现存有临摹本。

元人汤垕所撰《古今画鉴》里描述《步辇图》真迹时说：“《步辇图》画太宗坐步辇上，宫人十人舆辇，皆曲眉丰颊，神采如生。

一朱衣髯官，执笏引班。

后有赞普使者，服小团花衣，及一从者。

赞皇李卫公（德裕）小篆题其上，唐人八分书赞普辞婚事，宋高宗题印定真，奇物也。”

可见，唐太宗的帝王气派，吐蕃使者的忠顺质朴，都在这幅画中显现出来，达到了相当高的艺术水平。

《步辇图》（唐）阎立本绘

据说，唐太宗有一次泛舟游春苑池，见异鸟容于水中，甚为喜悦，便命同舟出游者同他赋诗，而派人召阎立本将这种情状画下来。

当时，阎立本已任主爵郎中，听到召唤，即刻跑到春苑池边，俯伏池左，研吮丹粉，一边作画，一边羞赧而流汗。

回到家里，对他的儿子说：“我从小就好读书，就是希望不去面对着墙壁作画，文章诗赋，也赶得上今天坐在船中之辈。

到如今人家只知道我会作画，像厮役一样对待我，让我为人家服务，真是莫大的耻辱。

你要以此为戒，不要再习此末伎！”

尽管如此告诫他的儿子，可他对绘画的爱好却不能改变，及至当了宰相，仍以绘画为务，故当时就有“右相驰誉丹青”

之说。

阎立本所绘人物画，以现实政治为题材，展示了唐初一些重要的政治活动，不仅在人物画像的技艺上达到了新的水平，而且也在题材和内容方面有了创新。

唐太宗时，有于阗（今新疆和田）人尉迟质跋那及其子尉迟乙僧从西域来到长安，亦以善画驰誉中原，人称大尉迟和小尉迟。

大尉迟的画风“洒落有气魄”

，小尉迟“用笔紧劲如屈铁盘丝”

[1]。

父子俩善画佛像和西域的风俗人物画，其画面有阴影的晕染，称为凹凸法，汤垕《古今画鉴》说：“用色沉着，堆起绢素而不隐指。”

唐代寺院壁画中，多有尉迟父子的画迹。

段成式《酉阳杂俎·寺塔记》中，记长安城中宣阳坊奉慈寺中的曼殊堂、普贤堂内，留有小尉迟的壁画。

其中普贤堂中“尉迟画颇有奇处，四壁画像及脱皮白骨，匠意极险。

又变形三魔女，身若出壁。

又佛圆光，均彩相错乱目成。

讲东壁佛座前锦如断古标。

又左右梵僧及诸蕃往奇，然不及西壁。

西壁逼之飘飘然”

。

盛唐画家，以吴道子最著称。

吴道子，又名道玄，唐玄宗时人。

早年曾从张旭学书法。

张旭善草书，每醉后号呼狂走，索笔挥毫，若有神助。

这是书法家特有的灵感和神气。

吴道子从张旭身上得到了这种神气，每画亦必酣饮，醉后作画，颇见气势。