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第三 丰腴富丽的独特风格（第1页）

第三节　丰腴富丽的独特风格

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经过魏晋南北朝时期多元文化的激**，终于推出了气度恢宏、史诗般壮丽的隋唐五代文化。

隋唐时期是一个充满创造和革新的时代，是一个对前期文化的阶段性集大成的时代。

隋唐时人所倾心创造的文化具有独特的魅力：丰采熠熠、富丽堂皇、高屋建瓴，深刻地表现出那个时代的精神风貌。

一、健康浓烈的审美情趣

一个时代的审美情趣，最能体现那个时代文化的精神特征。

隋唐时期，封建政治相对稳定，经济高度繁荣，由此造成了强盛的国力。

处于这一阶段的世俗地主阶级和广大人民群众，也以朝气蓬勃的精神面貌，投入到文化的创造之中。

这就使得他们在进行文化创造时的审美情趣，是健康的和充满着重彩浓墨的暖色调。

隋唐时人健康浓烈的审美情趣，可以从许多方面反映出来。

最能体现一个时代审美情趣发生变化的方面，是女性审美观。

隋唐时人的女性审美观，自有其独特的标准，这就是由魏晋时人的尚纤瘦，而一变为尚健硕丰腴，这也就是后世人们常说的“唐人以胖为美”

的女性审美观。

传统的娇羞柔媚、温贞娴雅的女性形象，为健康活泼、无拘无束的性格所代替，后世所提倡的那种柔不禁风的病态美形象，也绝少见到。

一种健康的、禁锢色彩淡薄的女性审美观，以其独立特异的风格，划过中国文化史的长空。

三彩女俑（唐）1957年西安鲜于庭诲墓出土

在艺术审美观方面，隋唐时人也体现出健康浓烈的审美情趣。

色彩斑斓的陶器和花釉瓷，颇受唐人钟爱，那釉彩斑驳淋漓、至今盛名不衰的“唐三彩”

，几乎成为唐代制瓷业的代名词。

隋唐画坛深受外域“赋彩鲜丽，观者悦情”

的色彩晕染法的浸润，这种色彩绚丽、赋色厚重、长于表现物体的立体感的画法，在画坛盛极一时，对传统绘画的线描方式造成猛烈冲击。

这种色彩浓烈、给人以新的视觉效果的新画风，在敦煌壁画中就有显著表现。

具体而言，隋唐画坛生气蓬勃：人物画辉煌富丽，豪迈博大；山水画金碧辉煌，山水交相辉映；花鸟画繁华典丽，鲜艳夺目。

整个画坛新鲜活泼，充满生命活力，正如唐人张彦远概括这一时代绘画特征时指出：“近古之画，灿烂而求备。”

[28]这种富丽堂皇的风格，反映了盛唐帝国富贵壮丽的时代气氛。

书法艺术虽然是由黑白线条组成的单色世界，但在隋唐时代也极尽妍美。

唐代是中国书法艺术全面成熟的阶段，这一时期的篆书圆劲，草书飞动，行书纵逸，楷书端正，涌现出欧阳询、虞世南、颜真卿、柳公权、李阳冰、张旭、怀素、李邕等一连串在中国书法史上堪称巨匠的大师级人物，将中国书法艺术的发展推向了顶峰。

唐代书法艺术植根于深厚的历史、社会土壤，感应着蓬勃饱满的时代精神，初唐书法轻盈华美，婀娜多姿，风流敏丽，流泻出明丽的青春美；盛唐书法豪壮奔放，情致激越，映现出盛唐文化如日中天的旺盛生命力。

正如后人所评价的那样：“书体之美……唐以后，始以为学矣。”

[29]隋唐雕塑也一脱魏晋秀骨清相的六朝名士风度，其面相丰满，脸部线条柔和，显得雍容厚重，富有人情味。

尤其是盛唐造像艺术圆熟洗练，饱满瑰丽，面庞典雅丰腴，目光安详，神情柔美、含蓄、飘逸，达到高度成熟的境地。

古代中国人所向往的崇高庄严之美被表现得淋漓尽致，难怪《五灯会元》说：唐代雕塑家“善塑性，不善佛性”

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