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第二 气韵生动 各类艺术的风姿异彩（第6页）

图5-2-8王羲之《兰亭序》

书法入唐，出现了新的繁荣局面。

唐代书法以晋代书法所取得的成就为出发点，尤以王羲之的书法为模仿对象，创造出一种刚健雄强有力的风格，超出了东晋的平和含蓄，青出于蓝。

唐初有四大书法家虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷，其中，虞世南的书法笔圆而体方，外柔而内刚，发笔出锋如抽刀断水，代表作为《孔子庙堂碑》;欧阳询的书法以楷书为最，用笔和结构遵循严格的程式，字体“若草里惊蛇，云间电发;又如金刚怒目，力士挥拳”

，代表作为《九成宫醴泉铭》，被推为唐人楷书第一;褚遂良的书法“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”

，代表作为《大唐三藏圣教序碑》;薛稷的字“用笔纤瘦，结字疏通”

，实开后世瘦体之先河。

稍后的书法大家有李邕、张旭、颜真卿、柳公权、僧怀素。

李邕从“二王”

入手，又突破“二王”

体格，书体介于行楷之间，代表作为《岳麓寺碑》，风格险峭，笔力舒放，达到了一种“翩翩自肆”

、“风度闲雅”

的境界;张旭以草书出名，杜甫在《饮中八仙歌》中写道:“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”

，其草书与李白的诗歌、裴旻的剑舞并称“三绝”

，因其为人及书法如狂如颠，世称“张颠”

，其草书极富神韵和意趣，笔画颠而不乱，狂而不怪，刚柔相济，气韵连贯，达到了一种“孤蓬自振，惊沙坐飞”

的境界，代表作为《肚痛帖》;颜真卿把篆隶笔法用于楷行草书，代表作《祭侄季明文稿》被后世誉为“天下第二行书”

，又把楷书的横画写得细瘦，把点、竖、撇、捺写得肥壮，有“蚕头燕尾”

之誉，世称“颜体”

，代表作为《多宝塔感应碑》，颜书在魏晋书法之后开辟了一个新的艺术局面，对后世产生了深远的影响;柳公权与颜真卿并称“颜柳”

，他有意避开颜体竖画的肥壮，把横竖都写得均匀硬瘦，把点画写得如刀切一般，独创“柳体”

，世称“颜肥柳瘦”

，代表作为《玄秘塔碑》;怀素是一位和尚，是继张旭之后的又一位唐代草书家。

因从小家贫，无钱买纸，遂种芭蕉万株，以叶代纸，苦练书法，终获成功，他住的寺庙因此叫作“绿天庵”

，其代表作为《自叙帖》，李白称赞他“吾师醉后倚麻床，须臾扫尽数千张。

飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫”

。

另外，唐代碑刻复兴，与魏碑并称为楷书的两大体系。

图5-2-9柳公权《玄秘塔碑》拓片（局部）

中国艺术的诸门类不是各自为域、互不相关的，而是彼此相通、融而为一的。

鲁迅说过:“最初写字就是画画”

，汉唐以来，流行书画，二者结合得难以分家，向来被称为“书画同源”

，其理论和技法都是相通的，中国历史上的画家往往同时又是书法家。

源同而流异，书法和绘画在历史的发展中各自开辟了一片属于自己的天地，二者的成就在伯仲之间，难分轩轾。

书画之中，中国画以其独特的风格和杰出的艺术成就备受世人的称赞。

如果说西洋画注重“形似”

，以写生为主，那么中国画则注重“神似”

，以写意为主。