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第三章（第4页）

警察代表她的父亲，整个幻想可以解释为，她和父亲发生性关系，并和他联合起来对付母亲。

我在游戏中的任务是，当她在和警察抓鱼的时候，我要神不知鬼不觉地偷走一些鱼。

事实上，她想要让我假装做的事，即是当她目睹父母**时想要对她母亲所做的事。

这些施虐冲动与幻想，引发了她对母亲的严重焦虑。

她也反复表示出对“女强盗”

的恐惧，因为这个“女强盗”

将要“夺走她身体里的所有东西”

。

在厄娜的分析中也有戏院和各种表演场景，这些场景象征着父母的**。

【在《论早期分析》（1923）这篇论文中，我曾详细考量了剧场、表演和作品普遍的象征意义，认为它们象征了父母**。

也可参照奥托·兰克（OttoRank）的《哈姆雷特》（DasSchauspielimHamlet）（1919）。

在很多游戏中，厄娜让她母亲扮演万众瞩目的女演员或舞蹈家，自己亦对她欣羡不已——这种带着嫉妒的欣赏，正是她对母亲的态度。

在她将自己认同做母亲时，她常常假装自己是皇后，所有人都要在她面前鞠躬行礼。

在所有的表征中，孩子总是地位最低的那个。

厄娜在这个母亲角色下所做的任何事情，包括对丈夫显示的温柔、光彩照人的打扮以及自己倍受羡慕的事实，都有一个主要目的，就是激起孩子的嫉妒，并伤害她的感情。

例如有一次，她扮演皇后，要与国王（由我扮演）一起举办结婚大典，她在沙发上躺下来，也要我趟在她身边。

当我拒绝这么做之后，她把我安排在她旁边的小椅子上，用拳头敲打沙发。

她把这个称为“搅和”

，它的意思是**。

这之后，她马上宣布有个孩子从她身体里爬出来了，她用非常写实的手法演出了这一幕——扭动身体并且痛苦地呻吟。

她想象出来的这个孩子和父母共住一屋，不得不成为他们**的旁观者。

如果孩子干扰他们**就要挨打，母亲还不断地向父亲抱怨此事。

如果作为母亲的厄娜把孩子放回婴儿床，那么唯一的目的就是把它弄走，以便和父亲继续云雨。

孩子不断地被虐待和折磨。

他们给孩子吃难吃到恶心的麦粉布丁，自己却享用着奶油或牛奶制成的大餐。

他们的食物是用“DrWhippo”

或“DrWhippour”

这个品牌的材料备制的，是“whipping”

（打发奶油）和“pout”

（倒出来）的合体。

这种被父母独自享用的特殊食品，以各种形式表现出来，它代表了父母**时物质的交换。

厄娜的幻想中，母亲的身体吞入了父亲的阴茎和**，而父亲的身体则吞入了母亲的**和乳汁，这是她对父母二人憎恶的来由。

在厄娜的一个游戏中，表演的主角是牧师，他打开水龙头，而他的女伴，一个舞蹈演员，则从水龙头接水喝。

被称作“灰姑娘”

的小孩只允许在一旁观看，不允许发出一丁点声响。

这时厄娜的角色突然变得暴怒，这不仅反映了与她幻想故事共生的憎恨之情，也反映了她在处理情绪方面的无能。

她和母亲的整个关系被这些情绪扭曲了，因为所有教育手段，所有管教行为，以及所有她自己无法回避的挫败，她都认为是母亲单纯的施虐，是母亲对她的羞辱与虐待。

然而，厄娜也会在游戏中扮演温柔的母亲，对襁褓中的孩子充满爱意。