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第12章 送别洪昉思 诗人告别乃在悲伤啼泣之外（第4页）

（同前揭书）

据说，曹寅特地准备了两部剧本，一部自置于席上，一部置于洪昇的席上，每当演出的优伶唱完一折，二人便相互讨论曲中音律节奏、字句声腔，时而校雠改订，举凡三昼夜才将整出戏演完。

这是洪昇——甚至其他许多剧作家——生平仅有的奇遇。

做主人的曹寅不仅知音善度，提供了行家文人的赏识意见，同时还馈赠了洪昇极其优渥的程仪。

洪昇从来没想到会遭逢这样的际会——当然，他也不会知道这第一次竟也是最后的一次。

在回松江张提帅府的半路上，舟行过乌程，洪昇喝醉了，失足坠江，又正巧遇上野风大作，把爝火灯烛都吹熄了，乌涛**莽，漫染长夜，遂不可救。

另外还有一个传说，悲剧发生那天是六月初一日，先是一个跟随他多年的老仆失足落水，洪昇提灯往救，自己也不小心溺死了。

渔洋山人王士禛形容得简赅入里：“昉思遭天伦之变，怫郁坎壈缠其身，终从三闾于汨罗，仅以词曲传耳。

悲夫！”

另外，吴宝崖有《舟过乌戍吊昉思诗》悲切有味，盖纪实也：

烟水依然拍野塘，饥驱客死倍堪伤。

乌程酒酽漏将促，白舫灯昏风故狂。

失足久无人济溺，招魂剩有鬼还乡。

江南儿女应传语，分取钗钿吊七郎。

洪昇亦能诗，今尚存《稗畦集》、《稗畦续集》、《啸月楼集》。

不过他自己应该很清楚：他的诗太“直致”

，不够婉转，缺少蕴藉。

在戏曲中，这种修辞自是明白晓鬯，令观者易解；一旦成诗，即易伤于俗。

像《己未元日》的“大地春回日，羁人泪尽时。

七年身泛梗，八口命如丝”

。

这样的“直致”

甚至可以称得上是“鄙朴”

了。

洪昇就曾经在把诗拿给小老弟金埴看的时候说：“吾诗恐鄙朴难售，君笔如绘家设色，可为吾施淡粉轻胭，稍微点染。”

（《不下带编·卷三》）

金埴在洪昇死后，曾经有一首七律，取两人作别当下之景，命题《咏梨花兼怀昉思》，极有风致：

一枝带雨雨如丝，忍受春风立几时。

失足宁随波戏月，吞声恁教泪凝脂。

园中子弟新梳懒，殿外妃嫔独恨迟。

簪笔含香谁省识，半篙烟霭到天涯。

这首诗“暗中用典”

，巧妙非常；不但融汇了白居易《长恨歌》里的“梨花一枝春带雨”

、“梨园弟子白发新”

之语，还隐隐道出李白捉月、失足落水的故事，最后更将洪昇自己的《枫江渔父图题词》不着痕迹地铸入——尤其是“簪笔含香谁省识”

，既用了洪昇的原词，又指涉了老杜的“画图省识春风面”

（《咏怀古迹五首之三》）以带出“画图”

的造境，至于结句，说的究竟是一个不知名的渔父？还是渔父这个意象的创造者屈原？或者毕竟仍旧是洪昇呢？