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1 文化遗泽（第4页）

是张之洞现代化运动的试验场，是近代工业的崛起地。

是“芳草萋萋鹦鹉洲”

。

是陈友谅的《九江口》。

最重要的，它是戏码头。

百年前，汉剧在这里成熟，孕育出了京剧，并对川剧、滇剧、湘剧、桂剧、粤剧、赣剧等都产生影响。

楚剧在这里发展壮大，由小剧种变成大剧种。

谭鑫培从这里走出去，拍出了第一部电影《定军山》，谭氏一门也由此壮大绵延，成为京剧世家，至今谭门七代人，活跃在京剧舞台上，为广大戏迷所喜爱。

黄梅戏在这里留有身影，花鼓、二簧、楚腔、杂剧、评书、大鼓、小曲，江城的戏，百代群芳。

百年来，戏曲乘着九省通衢之便利，红火发展，当京剧兴起的时候，全国四大码头，北京、天津、上海、武汉，武汉之名赫然其中。

戏码头，得历史之优厚，得戏韵之铿锵，哪一个戏曲人不向往呢？

如果一个戏曲人，没有闯过武汉这个戏码头，他便难以成为当红的名角儿。

杨俊在把自己推倒重来之时，江城用江河湖泊的宽广和悠久接纳了她。

戏码头是她的栖身之地，是命册里定好的。

一朵梅花从黄冈走出，落脚在武汉，落脚到了荆楚文化的腹心之地。

北雄南秀，江城武汉3500年，身处中国的地理中心和荆楚文化的核心，中华农耕文化和近代工业文化在这里交会碰撞，南北文化、中西文化在这里融合碰撞，从而碰撞出自己的文化性格。

不屈不挠、不胜不休、注重现实、追求理想、乐观豁达、包容开放这样雄阔的精神品格与时光并行到现在，不免也会对各种文化人产生不同程度的影响。

接受这样的文化遗泽，由《妹娃要过河》作为奠基，杨俊在这里生根发芽。

受江城精神文化品格的氤氲，她在这里挥洒汗水和泪水，她在这里把戏码头的荣光带向全国。

当长袖在她手中，挽出朵朵鲜花时，她也被政治的命运选中，她不停地跋涉在为戏曲为国家的献言献策的路上。

而那精神品格，隐隐约约地显现出来。

当然，这也会留给后世去评价。

她在湖北

杨俊初来湖北，人随政策走，落地黄冈。

黄冈的文化源流在“大江东去浪淘尽”

的吟唱声中，飘**过千年后，敞开怀抱迎接这个被章华荣先生称为白骨精般的令人惊喜的女子。

杨俊跟黄冈上下一起，从一穷二白中起步，排演《天仙配》打响第一炮。

排出《双下山》那样紧密贴合黄梅戏的轻喜剧，排出《未了情》那样的倾注人间真情的现代戏。

《双下山》和《未了情》两部原创新戏成为杨俊的代表作，杨俊的人生成长得就像枝头成熟的果子，她的艺术就像东坡的诗句“一树梨花压海棠”

，众香园里，她独占一枝。

摘“梅花”

，夺“文华”

，她没有让黄冈人失望，没有让湖北人失望。

回望二十世纪九十年代，那时，剧目很多，但好剧目并不算多，《双下山》和《未了情》一喜一悲，一动一静，一古一今，算是那个时代很耀眼的两颗明珠。

杨俊在湖北终于走出了她想要的路，她的美和好也在艺术的追求中迸发出逼人的魅力。