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2 女驸马黄梅戏的青春体质（第2页）

严凤英在戏中，从女扮男装出场，念引子赋，到女状元的坐立行都是有招有式有出处，密密严严的，“唱念做俱佳，柔嗲俏兼备”

，贫贱不移、富贵不**的品质，聪明机智的本能，女性的天真和柔弱都让严凤英演了出来。

冯素珍这样一个女状元经由严凤英的表演而立起来，可谓是光彩照人，让太多的人喜欢不已。

而在艺校几年的学习中，黄梅戏的五朵金花都是承继了严凤英的艺术风采的，从唱到演，俱可圈可点。

在《伶人王中王》的舞台上，杨俊曾演《女驸马》，这正是她在从艺四十周年时演出的《洞房》一折。

当时白燕升说，这是《女驸马》中最吃功的一段戏。

杨俊的表演得到了评委雪小禅、吴碧霞、郭宝昌的高度评价，尤其是查明哲导演说，杨俊在表演中，唱到当朝皇帝之时，眼睛一瞟公主，那种不能明说、心里又很忐忑的感觉就出来了，真是细腻又准确。

●簪缨戴帽，整理行头

黄梅戏是以唱功见长的，这一段表演，杨俊吐字清晰，唱腔婉转，唱到慢处，配以她灵巧的双目，足以传神，唱到快处，只觉一口气提到胸腔里，犹如喷涌而出，一个字一个字疾速袭来，比起“大珠小珠落玉盘”

不遑多让。

先是哀求，而后恳求，再而祈求，之后愤而表达，演出了为救李郎在所不惜的坚决。

一段段唱着，一层层递进，一点点变化，确实是最吃功的一段。

在从艺四十周年演出中，杨俊说，这一段最难演，她就是要演来让大家看看有什么不同。

再观全剧，杨俊演出了帅气的男儿气，演出了温柔的女人心，演出了善良、正直、温婉、机智、活泼、调皮、满腹才学等人物该有的气质。

杨俊更独特的在于一个“俏”

字，一俏立潮头。

杨俊的俏，与黄梅戏本身的气质是相辅相成的。

黄梅戏发展成熟以来，就自我生长出一种青春特质，对应着年轻靓丽、活泼烂漫。

《中国黄梅戏》一书中说，这是黄梅戏青春文化基质的一个重要表征。

俏也不争春，只把春来报。

这次从艺四十周年演出，杨俊是带着年轻演员王慧君来的，王慧君是剧院的中坚力量，属于成熟的实力派演员。

杨俊是要把这样的演出体会和心得，传承下去的。

承继前辈，传续后世，杨俊尽心。

每一次舞台上的亮相都是精彩的。