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6 妹娃要过河哪个来推我（第4页）

2016年10月9日，第三届“旧金山国际新概念电影节”

在旧金山市中心的Herbster剧院举行颁奖典礼，黄梅戏电影《妹娃要过河》荣获“最佳歌舞（戏曲）电影片”

奖。

据悉，这是国际电影节首次为中国“戏曲电影”

这一独特的电影门类专设奖项[8]。

2016年11月1日至8日，黄梅戏电影《妹娃要过河》荣获加拿大欧亚国际电影节“最佳歌舞电影片”

大奖[9]。

《妹娃要过河》的探索成功了，不论是舞台剧还是电影，都取得了一定的辉煌。

人们用几个字评价它：太黄梅了，太湖北了。

这是黄梅戏这个剧种的重大收获。

在杨俊从艺四十周年表演艺术研讨会上，张曼君导演说：

杨俊是积攒着所有的热情、热爱、纯真、天赋、才情，在这个时间段，迸发出来的一个最绚烂、最值得打量、最值得沉淀，甚至值得“把玩”

的一个成品。

十年后看她仍然从吊脚楼上走过，美还是美，我看得出这里面多了一些沉重的气质，美得有几分沉重。

她清醒地在接受十年前的这种创造的初衷，走到今天，她呈现出来的某些沉思、某些重量，恰恰是在这个人物身上有机地找到了一种融合。

“鄂派黄梅”

这个词好像是在《妹娃要过河》首演的新闻发布会上，我首先“乱说”

的。

说了之后我也愣了几分钟，从《妹娃要过河》这样的一个剧目中，可以看到一个地域给予文化的滋养，一个地域的某些民族的特点。

看十年前的自己，再看现在的杨俊，其实她帮我完善了、完成了一名导演对一个剧目所有的寄托和想法，当然也承载了所谓“鄂派黄梅”

能否走得开、传出去、传下去的一种可能。

那么，怎么守住这打出来的一片天地，同时让所谓的“鄂派黄梅”

真的走得开，再传得下去，她身上的重担和重托也是显而易见的……

曼君导演第一次叫出了鄂派黄梅，从此，这个带有浓重的地域特色的戏，就有了鲜明的旗帜，这是黄梅戏历史的重点时刻，值得铭记。

就在这部戏不断的演出当中，杨俊完成了自己的设想，也完成了很多人的期望，那就是鄂派黄梅戏的诞生。

同时，杨俊的艺术和思想都有了极大的飞升。

她的身和心已获得了艺术上的极大自由，如果说当年刚来湖北时的《天仙配》还是她在必然王国的徜徉，那么，到《妹娃要过河》时，她已经过渡到自由王国的行走。

从必然王国到自由王国，就是一个艺术家走向成熟的标志。

“江城五月落梅花”

，美丽的江城，用这样的方式，用一部《妹娃要过河》永久性地把戏曲花园中的这朵梅花，宿命般地留在了长江与汉江交汇之处。