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6 妹娃要过河哪个来推我（第2页）

我的心跟她是非常贴近的，我们之间无话不说。

她在我的面前呈现出的那一派天真、纯真、知心，我每每回味起来，都感动不已……那天看见舞台上的妹娃，我就在想，当时决定接手这个戏，也非常地偶然，这一个偶然促成了我和她最直接的一种交往，两个想搞纯粹艺术的人的一种纯粹交往，在选材、音乐、戏剧结构及后来呈现的方方面面，我们俩几乎是亦步亦趋，互相提醒，互相支撑，最后互相证明。”

而当初的杨俊也没有想到，能与曼君导演一见如故，成为好朋友。

她们互相懂得人生路上的艰难，曼君导演也是一路坎坷走过来的。

她们彼此懂得女人们绵长的情思，那是女人生命的点缀，虽然少，也很好，宁缺毋滥。

她们互相懂得艺术之路的追寻，对戏曲或者她们将要付出的舞台剧，是严谨的，是严苛的。

她们梦想着能摘取艺术皇冠上的珠花，所以懂得先得承其重，她们背负的比平常人要多。

她们互相关照和观照，曼君导演会对杨俊说，妹娃该出新戏了。

这部新戏的剧名是张曼君导演叫出来的，她曾经看过一本小说《妹娃要过河》，是著名作家叶梅的作品。

著名评论家李建军这样评价叶梅这部小说：“叶梅的目光几乎从来就没有离开过她所熟悉的大巴山，几乎所有作品的叙事焦点都集中在大山里的土家人身上。

她写土司制度的变革与终结，写外乡人与土家人的文化冲突与和解，故事忧伤而沉重，包含着强烈的情感冲突和尖锐的道德主题。

叶梅的小说展示了一个奇异的世界，它遥远而神秘，充满山鬼的气息。

叶梅总是将人物置放到严峻的考验情境里，让他们在极其痛苦的选择中，显示出非凡的力量和过人的勇气。

叶梅写女性，充满了强烈的悲剧感。”

曼君导演的阅读量非常大，不仅仅是想到了这个书名作为她的戏名，而且叶梅小说的某些特质也影响了她。

这部戏，是很难的，利川民歌和黄梅戏在音乐上，都是风格强势的东西，怎么把它们捏在一起，是个相当难的难题。

而故事如何走向和构架，如何表现土家族风情，这也都不容易。

曼君导演带着主创们几易其稿。

戏曲，有戏有曲，但遇到作曲徐志远，就有点不打不相识了。

徐志远与杨俊是老相识，已经有过几次合作，可与曼君导演却是初相识。

开始的时候，徐志远是几乎无法下手的，曼君导演就“压榨”

他，闹得连杨俊也不好调和。

到不可开交的时候，徐志远甚至想过撂挑子不干了。

为了这部戏，编剧导演演员及其他几个主创经常在一起吵架，把问题摆在桌面上，却越吵越近。

吵出了独立人格的友谊，也吵出了一个美得特别简单的戏（详情见卷三《艺之魅》）。

再说杨俊自己，确实不年轻了，这个时候的她，几年的光环耀眼，几年的蛰伏沉寂，消磨了多少岁月。

她已经四十七八了，无论如何不是豆蔻初开时候，可她却要演十七八岁的阿朵。

她自己心里也在打鼓。

但曼君导演强烈地认为杨俊能行，曼君导演从来就没有想过让杨俊演中年女人，她看中杨俊的少女特质。

杨俊珍惜自己这次机会，她拿出所有的时间和能力，她调动自身所有元素去克服困难。

她说：“这出新戏是对我能力的挤压，使我无法凭经验、凭常态诠释这个角色，那段时间，我的生活简单到除了排戏，就是睡觉，早出晚归，一天三班，累得话都不想说。

真是受罪啊，每天还要寻找人物、设计形体，这么多双眼盯着呢，只能做到比别人想的还要好才行。”

到后来，看到海报上漂亮的杨俊，再看到她舞台上美美的样子，观众和戏迷都醉了，不由得佩服杨俊对舞台的把控能力以及她对艺术的领悟，同时也佩服曼君导演的眼光。