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三分诗七分读（第2页）

最突出的现象是有些人的旧体诗词往往不合格律。

这就很成问题。

而且，诗意也往往是很浅薄的。

这就越发成问题了。

按照苏东坡的评语，如果没有什么诗意，就连三分诗也不象了；再加上不合格律，当然很难读上口，那就连七分读都不可能了。

这正如宋代的黄庭坚读王观复的诗，读不顺口，叹气说：“诗生硬，不谐律吕，此病自是读书未精博耳。”

由此可见旧诗词是很讲究格律的。

也许有人认为旧诗词的格律，对思想的束缚太厉害了，必须打破它，创造符合于我们现代要求的新格律。

这个主张我不反对，并且我同样主张要建立新的格律诗。

但是，要不是建立新的格律，如何建立它，这是另外的问题。

现在既然还没有新格律，而你又喜欢写旧诗词，在这样的情况下，我看还是老老实实按照旧格律比较好。

因为旧格律毕竟有了长期的历史，经过了许多发展变化，成了定型。

这在一方面固然说明它已经凝固起来了，变成了死框框，终究要否定它自己。

而在另一方面，它又证明作为一种格律本身，在一定的程度上的确反映了人在咏叹抒情的时候声调变化的自然规律。

你不按照这种规律，写的诗词就读不顺口。

这总是事实吧！

当然，我这样说，并非企图充当旧格律的保护者；更不打算说服别人勉强都来接受旧格律。

不是这样。

我认为谁都可以自由地创造新的格律，但是，你最好不要采用旧的律诗、绝句和各种词牌。

例如，你用了《满江红》的词牌，而又不是按照它的格律，那末，最好就另外起一个词牌的名字，如《满江黑》或其他，以便与《满江红》相区别。