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第三章 想象力的创造（第1页）

第三章想象力的创造

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19××年×月×日

今天我们是在托尔佐夫家里上课的，因为他身体不太好。

在他家书房，他让我们自己找位子坐下。

书房有一面墙上挂满了草图，阿尔卡奇·尼古拉耶维奇指着它们说：

“这些画全部出自一位年轻画家之手。

他已经不幸辞世了，我很敬重他。

他很古怪，剧本还没有出来就开始画草图。

比如这一幅，它描绘的是契诃夫一部剧本的最后一幕，但这部剧本并没有问世。

安东·巴甫洛维奇先生[10]生前曾这样为这部戏剧构思：在气候极寒的北方，有一个考察队困在冰上了；冰块死死地抱住了一艘大轮船，白色的天空衬托着轮船的黑烟囱，这种气氛让人觉得有不好的事要发生；太冷了，连骨头都有感觉，旋风和雪混在一起向上翻转，升到高处时，看起来像一个穿着殓衣的女人；而她的丈夫及丈夫的情人就在这个考察队里，他们是为了忘记悲伤才选择远离原来生活的，现在，他们紧紧依偎在一起。

“这幅草图的作者一生的活动范围，居然只限于莫斯科及其周边，这多么令人难以相信啊！

他所画的这一幅极地风景，是他综合自己所收集材料的产儿；有他自己对我们冬天大自然的观察，有小说、文艺作品和科普作品的描写，还有照片提供的信息。

在这幅画的创作中，起到主要作用的是想象。”

跟在托尔佐夫身后，我们来到了另一面墙前面。

这里有一套风景画，准确地说不只是风景，而是有着共同主题的一系列图画。

先是一个避暑胜地，里面有一片松树森，一排精致的小屋夹在松林中；在白天和黑夜，在不同的季节，在晴天太阳之下和暴风雨中，这个地方都呈现出不同的样子，而且每次变化都是艺术家自己想象出来的。

再往前的风景画上，许多人工挖掘的池塘夹在砍伐所剩的木桩当中，岸上又种了许多其他各类的树。

令艺术家欣慰的是，他们成功地按照自己的方式对大自然和人类生活进行了改造。

在他们的草图里，房屋和城市被建造起来又被摧毁，地形可以反复设计，大山可以被推倒。

有人激动地说：“快看！

海岸上竟然矗立着莫斯科的克里姆林宫，多么漂亮啊！”

托尔佐夫说：“这一切也都源自于艺术家的想象，”

同时带领我们来到一个素描系列和水彩画系列面前，指着他们说，“而这些草图所描绘的，是‘行星际生活’，该剧本同样没有写出来。

这是一个空间装备站，里面的仪器是维持行星际之间的联系用的。

你们看这大箱子多大啊，上面有一个大露台，还有一些漂亮的奇怪生物。

这是一个悬空车站，如果人从地球上赶过来，从它的窗户往外看一目了然。

浩瀚的空间布满了这种车站的线路。

这些车站怎样维持平衡呢？用巨大的磁铁互相吸引。

多个太阳或月亮悬挂在地平线上，它们的光使人产生无穷幻想，这些想象在地球上从未有过的。

由此可知，除了想象，美丽的幻想也是这些画作所必需的。”

有人问：“想象与幻想有什么不同？”

“想象是对已有或已存在且已被我们认识之物的加工和呈现，而幻想所创造的东西，则是现实中并不存在的。

反正过去没有，至于将来嘛……我觉得应该会有。

理由就是飞毯的例子，人们先在童话中把它创造出来，而后来，载人在天空翱翔的飞机，不就是它的实现吗？一切都可幻想的，幻想之后就都可能变成现实。

艺术家离不开想象，同样不能没有幻想。”