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古都（第2页）

他回答。

说得好。

观赏西洋绘画可知，光线的强弱决定西洋绿色的亮度（轻井泽等地近似），然而，我到欧美转悠了一圈儿，没有一个国家的森林像日本这般优雅、纤细和微妙。

四

今春，写完了一出“东舞”

的台本——《古都舞曲》。

时代当是应仁之乱的东山时期。

此种估计大体不差。

那时确实是战乱“残酷物语”

的世界，同时又是“文艺复兴”

的时期。

不过，将“东舞”

改成“残酷物语”

很难，只能写成一部散漫、低调的台本。

将东山时代写进小说，是我多年的夙愿。

居于乱世保护古文化，振兴新文化，扩展地方文化，民众奋起等，这些都属于“残酷物语”

。

战败时期，我读了室町时代的东西。

我也想写承久之乱时的京都。

后鸟羽院、藤原定家、明惠上人的时代，《新古今》的时代。

自少年时代起，我所接触的日本传统是古都文学，很少是江户文学。

回顾历史，没有一处地方像古都京都那样，反反复复，重叠发生那么多“残酷物语”

。

战祸也是如此。

就这样，避免这次战争之灾，作为唯一的古都保留下来，成为各种意义上的巨大的象征。

想到今日京都的存在，切不可忘记千年间经过多少灾祸及“残酷”

，才得以保存下来啊！

昭和三十八年（一九六三）四月