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三颗钻专家伴读第一部分 题记前言一（第1页）

【三颗钻专家伴读】第一部分（题记）、前言、一

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杨俊杰

这里把题记、前言以及正文第一节合起来，看作文章的第一个部分，且视为“总论”

。

核心内容是正文第一节，然而前言乃至题记也有值得留意的地方。

由前言可知，本雅明有意识地以“论纲”

（德语是Thesen）的形式进行写作——也可以把这个德语词翻译成“提纲”

。

马克思那篇著名的ThesenüberFeuerbach翻译成中文，正是《关于费尔巴哈的提纲》。

前言里明确指出，这篇“论纲”

的主题是“当前生产条件下艺术的发展趋势”

。

这意味着，要是愿意设想《技术可复制时代的艺术作品》存在着一个其所预设的副标题，恐怕就是前言当中所说到的“关于当前生产条件下艺术发展趋势的论纲”

（ThesewideunterdeigenProduktionsbedingungen）——以下为方便起见，有时会把这篇文章简称为“论纲”

。

“当前生产条件”

这一关键内容，在正文第一节里得到了说明。

本雅明所关注的，并非笼统而言的当前生产条件，而是与艺术发展密切相关的当前生产条件。

其所关注的“生产条件”

是技术复制，其所关注的“当前生产条件”

是19世纪所发展出来的技术复制。

他提到了石印在19世纪的兴起，其更为在意的却是照相作为一种技术复制手段在19世纪的兴起。

笼统说来，照相使得从前流传下来的一切艺术作品都成为技术可复制的——诚然，从前流传下来的艺术作品，一般说来只能够是造型类艺术作品。

录音技术的发展，则又使得一切音乐类艺术作品成为技术可复制的——确切地说，声音的技术复制，大大拓宽了可以流传的艺术作品的种类。

本雅明这篇“论纲”

，就像正文第一节最后一段话所表明的那样，首先就是要对这些技术复制手段给艺术领域、艺术世界带来的重大变化进行阐述。