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第二 石窟与雕塑的黄金时代（第5页）

乾陵石狮共8只，高3.85米，长3.32米，昂首挺胸，作蹲踞状，有着睥睨一世的威势。

乾陵马的造型则采用于写实性与装饰性相结合的方法。

头部真实传神，胸腹部则加以夸张，双翼以流利的线条作装饰化的处理。

鸵鸟是作为珍稀动物置于陵前的，说明当时鸵鸟已由外国进贡或输入。

乾陵的石雕代表着唐代陵墓雕刻的最高水平。

此外，其他帝陵的石刻也各具特色，不乏精品，如唐睿宗李旦的桥陵，有一对翼马的四腿间是填实的，而且雕满云朵纹饰，这既使马坚固稳重，又助长了翼马的神性。

这种雕刻方法多为以后各陵承袭。

唐代皇陵周围还分布着许多功臣贵戚的陪葬墓。

这些陪葬墓也有很多石刻，如华表、石人、石羊、石狮等，从已发掘的懿德太子、永泰公主、章怀太子墓来看，洞内置石墓志、石槨等，石槨有精美的线刻人物和图案。

五代时期，黄河流域政治动**，帝王勋贵已无法动用大批人力物力修建陵墓。

江南、西蜀相对安定，帝王陵前一般都设置有石雕，但现仅见残迹，已无法知其全貌。

五代陵墓雕刻最著名的是前蜀皇帝王建永陵石刻。

永陵在今四川成都西门外三洞桥附近。

其地宫是从地面浅处修筑，埋在封土之内，并由14道双重石券构成，分为前、中、后三室，全长23.4米。

中室是规模较大的地宫主体。

正中是一个用青白大理石砌筑的须弥座，称作“棺床”

，棺床的东、西、南三面均有精美的伎乐舞蹈浮雕，共24幅，刻工非常精美，其优雅动人的姿态动作和圆润的容貌，具有不朽的艺术魅力。

她们或舞、或吹、或弹、或打、或奏，自然、生动、逼真，俨如一支五代时期宫廷乐队的缩影。

在棺床两侧的脚下，还有12个半身抬棺武士俑，如从地内涌出一般。

这些石雕武士戴武士帽或盔，身穿武士衣，外罩铠甲，面部表情十分夸张，都是二目圆睁，嘴唇紧闭，精神饱满，既突出了他们的身强力壮，膂力过人，又表现出了紧张、小心的神态。

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此外，后室还有王建的石雕肖像，陵墓附近还发现了高大的石刻文臣像，其高度与乾陵石像不相上下，可知永陵前面也是有石人石兽等石像的。

永陵是很珍贵的艺术宝库。

在隋唐五代时期的墓葬中，还出土了很多明器雕塑，内容包括人物俑、动物俑及以自然景物为对象的雕塑等。

人物俑以唐代女俑最具特色，造型与唐代绘画中的仕女一致，以肥胖、丰腴为美，大都面部饱满，口似樱桃，仪态温婉端庄，落落大方。

其中乐舞女俑更显得婀娜多姿，俊美清秀。

唐代社会开放，武则天以后，女子骑马成为风气，女俑中也出现了一些骑马形象。

这时人物造型准确、精细，手法娴熟，充分表现了塑造者的创造力和丰富想象力，如上海博物馆藏一唐代调鸟少女俑：发髻高起，长裙束腰，身体微扭，左臂优雅地抬起，正在调弄立在右手拇指上的一只小鸟，造型十分富于韵律感，而且面带微笑，显示出少女的天真和欢乐。

男性俑大都比较夸张：文吏俑或俯首帖耳，诚惶诚恐；或歪鼻斜眼，蛮横无理，塑造者深刻表现了这类人物媚上欺下的丑恶性格。

俳优俑显得表情生动；武士俑突出了威烈勇猛的样子。

人物俑中还多胡人俑，这是当时民族交流的真实写照，除深目、高鼻、髯须的西域人外，还有鬈发、厚唇、眼白、无须、肤黑的非洲黑人形象。

在动物俑中，十二生肖像大都雕塑的别致有趣，令人喜爱；马、骆驼的造型动作都十分丰富；而镇墓兽又奇谲怪诞，形象非常夸张；家禽、家畜显得更富有生活情趣。

动物俑中，以马的成就最为突出。

或昂首傲天，或低首徘徊，或跳跃奔驰，或咬腿抬脚，形象都非常生动。

就唐而言，均体态肥健，比例协调，色泽感很强。