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第三 生气勃勃的初唐诗坛（第1页）

第三节　生气勃勃的初唐诗坛

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初唐是唐诗发展的起点，还残留着旧的痕迹，同时也显得稚嫩，但正因为有旧的痕迹，才显得新诗风的可贵，正因为稚嫩，才显出勃勃生机。

初唐的诗歌可以从唐太宗谈起。

太宗不仅延揽文士，而且自己也从事诗歌创作。

他的诗颇受南朝以来宫体诗的影响，如《咏烛》诗：

焰听风来动，花开不待春。

镇下千行泪，非是为思人。

诗虽袭用褚亮《咏花烛》诗中所云“莫言春稍晚，自有镇开花”

。

但其构思精巧，体现出典型宫廷咏物诗的特征。

唐太宗的诗往往也有一种豪壮之气，题材也要宽广一些。

如《饮马长城窟行》、《帝京篇》、《过旧宅》、《还陕述还》等，都有一种豪壮的气势、雄视一代的襟怀。

只是从艺术手法上看不时显露出仿袭、生硬的痕迹和状态。

太宗周围的文人也多从事于诗歌创作，如“杨师道退朝后，必引当时英俊，宴集园池，而文会之盛，当时莫比”

。

“太宗每见师道所制，必吟讽嗟赏之。”

[8]由此可推知，当时朝臣赋诗，多南朝之旧，以丽藻为工。

太宗周围的文人中，最著名的是虞世南。

世南早年仕陈，以“文章婉缛”

而知名当世。

后历隋入唐，一直为宫廷文人，所以诗也多以奉和、应诏、侍宴等类作品为主。

唐太宗对虞世南的诗很欣赏，称为一绝。

可见他俩的诗风是相近的。

从总体上看，虞世南在力排宫体诗中最为颓靡的艳情诗；同时又创作典范的宫体诗，这在其奉和应制诗中表现得最为明显。

即使是边塞题材的诗，也往往将其固有意象纳入规范的宫体诗程式之中。

不过，虞世南的诗大都构思精巧严密，感受敏锐，从而在程式化的宫廷诗制作中透露出一些新鲜的生气与美感，如《春夜》诗云：

春苑月徘徊，竹堂侵夜开。

惊鸟排林度，风花隔水来。

又如《咏萤》诗云：

的历流光小，飘摇弱翅轻。

恐畏无人识，独自暗中明。

以上诗分别描述了鸟、萤独特动态的一个片断，通过巧妙的联想、新奇的比喻，凝结为精致的诗句，给人一种新鲜的美感。

唐太宗的朝臣中，有些人的诗还显示了开阔襟怀与豪壮气势。

其中著名的是魏征。

魏征今存诗以《述怀诗》为代表：

中原初（一作还）逐鹿，投笔事戎轩。

纵横计不就，慷慨志犹存。