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曹灿让我想起星期天朗诵会（第2页）

看看表，确实夜深，人家该睡觉了。

我却怎么也睡不着了，翻来覆去在**折腾，心里最盼望的是，将来长大，有了工作，有了工资，别的不买，先买一台收音机。

张家的收音机，也是我朗诵的启蒙老师之一。

从它播放的那些广播剧里，我知道了好多话剧演员，在听星期天朗诵会的时候，登台朗诵的那些演员，舒绣文、董行佶、苏民、郑榕、蓝天野、朱琳、英若诚……好多都是来自人艺；还有中央实验话剧院的郑振瑶、北影的李唐、中央广播艺术团的殷之光……这些经常出现在星期天朗诵会上的演员，我个个耳熟能详。

他们朗诵的张万舒的《黄山松》、闻捷的《我思念北京》、贺敬之的《西去列车的窗口》、严阵的《老张的手》、臧克家的《有的人》、韩北屏的《谢赠刀》、魏钢焰的《国际歌里的一个音符》、马雅科夫斯基的《败类》、约多的《诗七首》。

还有记不起作者名字的《猴王吃西瓜》《标点符号》……即使几十年过去了，到现在，我还能清晰地记得，记得那些滚烫的诗句，记得那些演员朗诵时的情景。

我是一个地地道道的追星族。

曹灿，是朗诵会上的一名佼佼者。

当时，他是中央实验话剧院的演员。

倒退五十多年之前，也就三十挂零的年龄吧，正是年富力强，朝气勃发。

他个头不高，台风很稳，声音的辨识度很高。

他的声音，不像董行佶那样浑厚，不像郑榕那样苍劲，也不像殷之光那样高亢尖锐。

他的声音不属于厚重的那种，但他能够扬长避短，尽量不旱地拔葱到高音区盘桓，而是愿意让口语化进入朗诵的情境之中，少有一般朗诵中常常出现的拿腔拿调或故作抒情状，而是在平易中抒**感，并让朗诵的文本充满节奏和韵味。

所以，他留给我的印象很深。

记得《标点符号》《握手》，都是他朗诵的经典作品。

星期天朗诵会，和今天电视里董卿主持的“朗读者”

节目不同。

它没有主持人的主观介入和煽情表达，以及将朗读的文本主角让位于朗读者的位置倒置。

在星期天朗诵会上，诗歌是绝对的主角，而不是朗读者的附庸或衬托。

而且，星期天朗诵会直接面对观众，而不是隔着一个屏幕。

它就像话剧和电视剧的区别一样，就像在大海里游泳和在泳池里游泳的区别一样，朗读者和观众直接交流互动，诗歌从书本和杂志上走下来，热乎乎，湿漉漉，和观众直接握手言欢，让你感到原来诗歌不仅可以看，还是可以读的，是可以和普通人相互呼应的。

在那些次星期天朗诵会上，我偶尔会碰见许家大哥。

但是，他总是装作没看见我，大概嫌我小、太幼稚吧。

也大概是因为他高中毕业没有考上大学，分配到一所小学当老师，多少有些不好意思吧。

又或许是那时他正和学校里一位女体育老师谈恋爱，两人一起出现在剧场里，不大愿意让我看见。

但是，他对于我的帮助，特别是他的朗诵、他的录音机，还是很让我感念的。

可以说，没有他的朗诵，没有他的录音机，我不会痴迷星期天朗诵会。

星期天朗诵会，让我认识诗歌、迷恋诗歌，见识了诗歌和生活及大众的关系，也偷偷学着写诗，从而更加喜欢文学。

在文学这条芬芳的小路上，年轻的时候，谁没有迷恋过诗歌盛开在小路两边和深处那些星星点点的花朵呢？更何况，星期天朗诵会盛行的时候，正是我读高一和高二的两年，求知欲的渴望，对新鲜事物的好奇和憧憬，如同一株小树，不管是天上的雨水，还是地上的露珠，都要如饥似渴地吸吮。

星期天朗诵会远去了。

曹灿也远去了。

一个时代远去了。

一个新时代来临了。

2020年1月9日写于北京