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从纽约林肯中心音乐会的掌声说起（第1页）

从纽约林肯中心音乐会的掌声说起

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假期到美国一游，顺便也听了音乐会。

原来纽约客们的音乐会素质不如北京人，或者至少不比咱们北京听众高明到哪儿去。

暑期都在纽约度过，在林肯中心的音乐图书馆读书听音乐、淘二手唱片、逛音乐书店……当然也少不了听音乐会：现场聆听了林肯中心费雪大厅的两场音乐会、莫扎特音乐节的开幕音乐会和“加冕”

主题音乐会。

第一场音乐会内容是莫扎特第一和第四十一交响曲，老莫扎特—列奥波德·莫扎特的“玩具”

交响曲。

莫扎特的交响曲里每个乐章结束时，纽约客们都呼啦呼啦叫好鼓掌，法国指挥家路易·朗格热非常无奈，郁闷无比。

这还不算最糟糕，最让人啼笑皆非的是莫扎特第四十一交响曲演奏中，竟然融进了童声哭啼。

第二场是“加冕”

主题音乐会，有第二十六号钢琴协奏曲“加冕”

和著名的“加冕”

弥撒，钢琴家是炙手可热的加里克·奥尔森（Garri），“加冕”

弥撒的女高音独唱则是鼎鼎大名的韩国女高音洪惠京。

纽约客们比第一场有节制，但还是勇敢地在莫扎特协奏曲第一乐章结束后给钢琴家热烈的掌声，美国人奥尔森含笑致意，我在下面乐坏了，这哥们脾气真好，换了穆特大姐一定再发一次飙！

不过话说回来，不知道穆特大姐面对美国人时会不会有脾气呢？还是到了中国脾气就变大了？

必须要“正本清源”

的是，音乐在刚走出宫廷成为资产阶级以及市民能够消费的文化产品时，“问题”

比今天要多得多。

19世纪巴黎歌剧院里的混乱场面是今天的人们无法理解的；就连贝多芬的老窝维也纳，1800年当局甚至不得不通过法律，禁止带狗进入剧院、命令绅士们脱掉礼帽，等等。

但法令终归是纸上的条文，实际上观众们大声鼓掌，乐章之间兴高采烈地欢呼，大家伙高兴了，音乐会上把乐章拿出来重奏一遍乃是家常便饭。

重要如贝多芬第九交响曲之首演，1824年5月7日可爱的维也纳人还在谐谑曲里稀里糊涂乱鼓了一通掌呢。

幸好贝多芬耳聋，当时又坐在台上当监制人看着演员们，要是乐圣耳聪目明，还不得气晕。

其实后来我挺佩服奥尔森。

古典音乐这东西，爱上了就是一辈子的事情。

而正如佛门度人讲究的是佛缘，音乐也讲缘分的。

能买票来听音乐会已经是五百年修得的缘分，人家鼓掌对你表示尊敬和赞赏，咱还不偷着乐？再者说，早年的交响曲乐章之间大多数泾渭分明，当年可是分开演奏：一场音乐会开始时奏俩乐章，接着小提琴明星如帕格尼尼之辈炫耀令人眼花缭乱的技巧，最后结束时再奏俩乐章，等于萨克斯风《回家》似的，何必苛求？

只是现代人有点儿困惑了，是做真自我“想鼓就鼓”

，还是尊重一下别人？