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第二 繁盛的青铜文明（第2页）

鼎大如马槽，移动困难，当时正值抗日战争时期，因担心鼎被日寇所夺，所以便偷偷埋到了地下。

直到1946年，才重新挖出。

司母戊鼎重875千克，通高133厘米，口长110厘米，宽78厘米，足高46厘米，壁厚6厘米。

立耳，长方形腹，四柱足中空，除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素面外，其他所有花纹均以云雷纹为底。

鼎耳的外廓饰一对虎纹，虎张巨口相向，虎口中饰有一人面，仿佛为虎所吞噬；鼎耳的侧缘饰鱼纹，飞鱼皆头部向上，翅尾展开，极具动感，大有奋力从鼎中跃出之势。

鼎腹上、下均饰以夔龙纹带构成的方框、夔龙两两相对，中间隔以短扉棱，作饕餮形。

鼎腹四隅皆饰扉棱，以扉棱为中心部分，都是没有花纹的长方形空白地。

足部有三道弦纹，弦纹之上各施以兽面，让四足看上去就像四只威猛的巨兽，稳稳地托着鼎身。

鼎缺少一耳，后来专家仿造另一耳的样式补铸了上去。

经现代科学方法分析鼎的合金成分为：铜占84.77%，锡占11.64%，铅占2.79%，其他占0.8%，这一分析结果正与《周礼·考工记》上说的“六分其金而锡居一”

的“钟鼎之齐”

大致相近。

就一般情况而言，铸造方形器要比圆形器困难，更何况像司母戊鼎这样巨大的重器，工艺十分复杂，需要大量的人力分工合作。

这充分显示出商代青铜铸造业的生产规模和技术水平，是商代青铜文明中璀璨夺目的瑰宝。

除了司母戊鼎之外，其他如四羊方尊、乳钉纹方鼎、龙虎纹尊、象尊、虎食人卣等，无一不体现了商代青铜器狞厉而又精美的艺术。

图3.4司母戊鼎鼎耳特写。

商代晚期。

1939年河南省安阳市武官村出土。

中国国家博物馆藏

图3.5四羊方尊羊首特写。

商代晚期。

1938年湖南宁乡县黄材镇出土。

中国国家博物馆藏

商代的青铜器表面多饰以绚丽复杂的花纹，主要流行有饕餮纹、云雷纹、夔龙纹、蟠龙纹、虎纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等奇异多变的纹样。

各种纹样的交互组合形成了商代青铜器的时代风格。

除了表面的花纹，到了商代晚期，青铜器上还开始铸有铭文，大都是记载铸造器物的原因，很多是由于王室的赏赐，铭文中有时会提到赏赐的数量，有时还会涉及军事征伐和商王出巡的事件。

铭文常见的有一两字或三五字，一般是族徽、做器者的族名、氏名或先祖的庙号；多者达三四十字，如帝辛四年商王赏赐亚貘家族的酒器“四祀邲其卣”

，共有42字，是已发现商代青铜器铭文中字数最多的。

这些铭文虽然本来并非是为了记录历史而留下的，但对于我们研究了解当时商代战争、祭祀、王室与贵族的情况却无疑有着十分重要的意义。

图3.6羊首兽面纹尊。

商代晚期。

上海博物馆藏

图3.7共父乙觥。

商代晚期（公元前13世纪—前11世纪）。

上海博物馆藏

商代拥有如此发达的青铜文明，意味着当时青铜的冶炼和铸造达到了一个相当高的水准。

从商代前期到后期的考古发掘中均发现了青铜器冶炼和铸造的作坊遗址。

著名的有河南郑州商代遗址发现的铸铜作坊，出土了陶质的大口尊，内外涂有草拌泥，内壁粘有铜渣，应该是熔铜用的坩埚。

商代后期的作坊规模更为巨大，在殷墟便发现了很多青铜冶铸作坊，如安阳苗圃北地的作坊。